DIRECTAMENTE DESDE LA CIUDAD DE MÉXICO:
TRADUCIDA No. 22
Mónica Nepote
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ESTÉN ATENT@S!
Esperamos sus colaboraciones.
14.10.07
ALFORJA DE POESÍA NO. 41
Ya está a la venta el nuevo número!
De la Gaceta de ALFORJA:
Nuestras Novedades Editoriales
En este número de alforja Revista de Poesía nos ocupamos de Eunice Odio (Costa Rica, 1919-México, 1974), una gran poeta por mucho tiempo olvidada en el mainstream de la literatura latinoamericana. De ella el poeta venezolano Juan Liscano hacía memoria diciendo: En América Latina aún se produce el fenómeno poco creíble de una poeta excepcional, apabullante, que muere en la miseria, sin tribuna, sin lectores y sin editor…
*
INDICE
Eunice Odio
Amaranta Caballero Prado
Patricia Cázares Macías
Jorge Chen Sham
Lil Picado
José Reyes González Flores
Peggy von Mayer Chaves
Carlos Manuel Villalobos
Poemas de Eunice Odio
Miscelánea
Otto-Raúl González, in memoriam
Aglae Margalli
Los poetas somos servidores del lenguaje poético. Una conversación con Félix Grande
María Baranda
Odia Ofeimun
Moisés Elías Fuentes
Memorias. Ernesto Cardenal en persona y palabra
Andrei Zorin
A la memoria de Dmitri Aleksandrovich Prígov
Poemas de
Mario Licón Cabrera
Félix Grande
Odia Ffeimun
Jorge Boccanera
Milton Medellín Álvarez
Carlos Macías Esparza
Juan Cervera Sanchís
Neftalí Coria
Mario Calderón
Marcos García Caballero
Rocío González
María Baranda
Citlali Guerrero
Claudia Hernández de Valle-Arizpe
Dmitri Aleksandrovich Prígov
Artes plásticas
José Ángel Leyva
La pintura: fuga y refugio. Conversación con Marcos Límenes
Crítica de la poesía y de los poetas
Cecilia Romana
El trueno: concebidos varón y poesía. Presencia de Nag Hammadi en La eternidad más breve, de Jorge Esquinca
Reseñas
José Vicente Anaya sobre Otto-Raúl González
José Luis Domínguez sobre Jesús Gardea
Rocío González sobre Eduardo Mosches
Ya está a la venta el nuevo número!
De la Gaceta de ALFORJA:
Nuestras Novedades Editoriales
En este número de alforja Revista de Poesía nos ocupamos de Eunice Odio (Costa Rica, 1919-México, 1974), una gran poeta por mucho tiempo olvidada en el mainstream de la literatura latinoamericana. De ella el poeta venezolano Juan Liscano hacía memoria diciendo: En América Latina aún se produce el fenómeno poco creíble de una poeta excepcional, apabullante, que muere en la miseria, sin tribuna, sin lectores y sin editor…
*
INDICE
Eunice Odio
Amaranta Caballero Prado
Patricia Cázares Macías
Jorge Chen Sham
Lil Picado
José Reyes González Flores
Peggy von Mayer Chaves
Carlos Manuel Villalobos
Poemas de Eunice Odio
Miscelánea
Otto-Raúl González, in memoriam
Aglae Margalli
Los poetas somos servidores del lenguaje poético. Una conversación con Félix Grande
María Baranda
Odia Ofeimun
Moisés Elías Fuentes
Memorias. Ernesto Cardenal en persona y palabra
Andrei Zorin
A la memoria de Dmitri Aleksandrovich Prígov
Poemas de
Mario Licón Cabrera
Félix Grande
Odia Ffeimun
Jorge Boccanera
Milton Medellín Álvarez
Carlos Macías Esparza
Juan Cervera Sanchís
Neftalí Coria
Mario Calderón
Marcos García Caballero
Rocío González
María Baranda
Citlali Guerrero
Claudia Hernández de Valle-Arizpe
Dmitri Aleksandrovich Prígov
Artes plásticas
José Ángel Leyva
La pintura: fuga y refugio. Conversación con Marcos Límenes
Crítica de la poesía y de los poetas
Cecilia Romana
El trueno: concebidos varón y poesía. Presencia de Nag Hammadi en La eternidad más breve, de Jorge Esquinca
Reseñas
José Vicente Anaya sobre Otto-Raúl González
José Luis Domínguez sobre Jesús Gardea
Rocío González sobre Eduardo Mosches
13.10.07
DIRECTAMENTE DESDE TORREÓN:
TRADUCIDA No. 21
Nadia Contreras
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8.10.07
SHEILA DE MORPHINE
J'ai écrit message de texte a la Héroa del silence but I don´t have any answer from her. Ah qué bonito lengüetea el lenguaje. Llega Ryan Adams neoversión de Wonderwall con su voz reseca niña y ah qué bonito se me viene el mundo encima. La música. Después de Ruper Ordorika y su versión Esploreadorearena (poemota de Atxaga) llega Joaquín y me recuerda que nunca le hace ascos a la última copa ni al próximo bar. Mientras, ladeo un poco la espalda porque esta posición me está recordando mis clases de danza contemporánea con técnica Martha Graham y el mero detalle que ahora, de aquello, son quince años después. Y dice Joaquín que dormía de un tirón cada vez que encontraba una cama, que fumaba de golpe, que las damas del brazo y el tipo que nunca era él. Ah, vida. Preguntaba a la héroa si habíase tomado un mezcal en el Mestiz o que si pura alpargata pero nada que me responde y yo sobre esa calle, quiero saber. Yo no les pregunto dice Joaquín. Joe Cocker me parece que canta digamos bonito y me gusta su interpretación de With a little help from my friends pero mejor busco algo como la Sheila de Morphine. Entonces con esa rola llega David con su guitarra eléctrica lánguida y con delicados lentes como él. David que vivió en una isla griega en una cabañuela lluviosa frente a un olivo. A pura luz solar y quinqué. Tal cual me escribió un día: Con luz solar, o de noche con quinqué, te escribo estas cartas. Otro día me dijo que abrió una de las mías junto al muelle que había en esa isla. Y me envió una fotografía justo del lugar. Yo supuse que a través del papel había estado ahí, saliendo evaporada del sobre a punto de respirar. Pero la tinta. Y luego David confirmando en próxima carta semanal dijo: Sí. Saltaste completa de la tinta y del papel. Con tu letra y tus dibujos. Yo en ese entonces comía kilos de naranjas. Las cáscaras las aventaba bien lejos luego de que me perfumaba el cuello con el zumo explosivo del verano. Y dibujaba mariposas delineadas sobre las hojas y sobres de las caligráficas cartas. Mariposas HB. Mientras hacía esos pelusos dibujos pensaba y trataba de imaginar el sonido del crujir de las hojas bajo los pies de David durante las caminatas en que después de pintar o hacer esculturas con alambre salía de su choza atípica y bordeaba la orilla de una isla ajena. Nunca imaginé bien. Confieso. El sax en las rolas de Morphine es gran parte del legado de David. Hoy escucho su jazz blues rock y llega el sabor olivo. Pienso que el zumo. A veces sueño con la visión de un muelle y un hombre que camina a su alrededor descalzo. Morphine tocó como banda de 1989 a 1999. Yo otra vez dibujo. Escribo cartas y aaah La Música. Amy guarda mis recuerdos. Sé que esos días.
J'ai écrit message de texte a la Héroa del silence but I don´t have any answer from her. Ah qué bonito lengüetea el lenguaje. Llega Ryan Adams neoversión de Wonderwall con su voz reseca niña y ah qué bonito se me viene el mundo encima. La música. Después de Ruper Ordorika y su versión Esploreadorearena (poemota de Atxaga) llega Joaquín y me recuerda que nunca le hace ascos a la última copa ni al próximo bar. Mientras, ladeo un poco la espalda porque esta posición me está recordando mis clases de danza contemporánea con técnica Martha Graham y el mero detalle que ahora, de aquello, son quince años después. Y dice Joaquín que dormía de un tirón cada vez que encontraba una cama, que fumaba de golpe, que las damas del brazo y el tipo que nunca era él. Ah, vida. Preguntaba a la héroa si habíase tomado un mezcal en el Mestiz o que si pura alpargata pero nada que me responde y yo sobre esa calle, quiero saber. Yo no les pregunto dice Joaquín. Joe Cocker me parece que canta digamos bonito y me gusta su interpretación de With a little help from my friends pero mejor busco algo como la Sheila de Morphine. Entonces con esa rola llega David con su guitarra eléctrica lánguida y con delicados lentes como él. David que vivió en una isla griega en una cabañuela lluviosa frente a un olivo. A pura luz solar y quinqué. Tal cual me escribió un día: Con luz solar, o de noche con quinqué, te escribo estas cartas. Otro día me dijo que abrió una de las mías junto al muelle que había en esa isla. Y me envió una fotografía justo del lugar. Yo supuse que a través del papel había estado ahí, saliendo evaporada del sobre a punto de respirar. Pero la tinta. Y luego David confirmando en próxima carta semanal dijo: Sí. Saltaste completa de la tinta y del papel. Con tu letra y tus dibujos. Yo en ese entonces comía kilos de naranjas. Las cáscaras las aventaba bien lejos luego de que me perfumaba el cuello con el zumo explosivo del verano. Y dibujaba mariposas delineadas sobre las hojas y sobres de las caligráficas cartas. Mariposas HB. Mientras hacía esos pelusos dibujos pensaba y trataba de imaginar el sonido del crujir de las hojas bajo los pies de David durante las caminatas en que después de pintar o hacer esculturas con alambre salía de su choza atípica y bordeaba la orilla de una isla ajena. Nunca imaginé bien. Confieso. El sax en las rolas de Morphine es gran parte del legado de David. Hoy escucho su jazz blues rock y llega el sabor olivo. Pienso que el zumo. A veces sueño con la visión de un muelle y un hombre que camina a su alrededor descalzo. Morphine tocó como banda de 1989 a 1999. Yo otra vez dibujo. Escribo cartas y aaah La Música. Amy guarda mis recuerdos. Sé que esos días.
4.10.07
OVNI
LATINOAMERICA 2007 / VISIONES DEL OTRO
HOY: INAUGURACIÓN A LAS 8:00pm
Centro Cultural Tijuana
del 4 al 6 de octubre 2007
El Observatori de Vídeo no Identificat. OVNI presenta su primera edición de OVNI Latinoamérica en México y Argentina, un nuevo espacio de Encuentro con el Vídeo Independiente, que se llevará a cabo en tres ciudades en fechas propuestas: del 23 al 26 de agosto de 2007 en Buenos Aires; del 4 al 6 de octubre 2007 en Tijuana, y del 10 al 13 de octubre 2007 en México D.F.
OVNI, un colectivo de autores y programadores de vídeo independientes creado en Barcelona en 1993, proyectará en cada ciudad alrededor de 50 obras provenientes de más de 30 países. Asimismo, estarán disponibles para la libre consulta los más de 1500 trabajos que componen su Archivo. Como un plus a nuestro proyecto realizaremos un taller de Arqueología Mediática y Apropiación de los Medios. Será una plataforma para activar las células locales de información en cada sede, creando así una red de intercambio de información. Con proyección a un futuro casi inmediato, se pretende realizar esta itinerancia OVNI cada año y medio en países que integran Latinoamérica. Todas las actividades programadas por OVNI son de acceso libre y gratuito.
INTRODUCCIÓN: ¿QUÉ ES OVNI?
OVNI se dedica a la investigación de documentos videográficos con el objetivo de realizar una Crítica de la CulturaContemporánea a través de trabajos de vídeo arte, documentales independientes, promocionales corporativos, documentos de arqueología de los mass media.... Fruto de su actividad investigadora, OVNI organiza y presenta, cada año y medio, el Encuentro de Vídeo Independiente en el Centre de Cultura Contemporània de Barcelona (CCCB).
Desde sus comienzos, OVNI ha recopilado obras que conforman un importante fondo videográfico, único en el mundo por su especificidad temática: OVNI ha adquirido, con carácter permanente, los derechos para la consulta pública en archivo de más de 1500 videos, que se encuentran en las dependencias de OVNI en formato dvd, subtitulados en castellano. Estos Archivos del Observatorio disponen de un buscador on line en www.desorg.org desde donde se puede explorar la totalidad del database.
Los Archivos son un referente a nivel europeo e internacional, no sólo por el volumen de las obras, pero sobre todo por la independencia y coherencia en la selección de los trabajos que conforman el fondo de OVNI. Este reconocimiento internacional también viene dado por la dificultad de localización de muchas de las obras.
Los Archivos del Observatorio nacen con la intención de posicionarse activamente frente a la dinámica de rápido consumo que se viene imponiendo en la cultura y las ciudades contemporáneas, situación que provoca que su actividad cultural se vea abocada a la espectacularización y a la banalización.
Los Archivos OVNI recogen toda una constelación de trabajos dispares, en los que el denominador común es la libre expresión y reflexión sobre los miedos y placeres individuales y colectivos, construyendo en su conjunto una visión multifacetada, miles de pequeños ojos, que ahondan y exploran nuestro mundo o anuncian otros posibles... Un discurso cuyos principales valores son la heterogeneidad, la pluralidad, la contradicción y la subjetividad desde la que se realiza.
LATINOAMERICA 2007 / VISIONES DEL OTRO
HOY: INAUGURACIÓN A LAS 8:00pm
Centro Cultural Tijuana
del 4 al 6 de octubre 2007
El Observatori de Vídeo no Identificat. OVNI presenta su primera edición de OVNI Latinoamérica en México y Argentina, un nuevo espacio de Encuentro con el Vídeo Independiente, que se llevará a cabo en tres ciudades en fechas propuestas: del 23 al 26 de agosto de 2007 en Buenos Aires; del 4 al 6 de octubre 2007 en Tijuana, y del 10 al 13 de octubre 2007 en México D.F.
OVNI, un colectivo de autores y programadores de vídeo independientes creado en Barcelona en 1993, proyectará en cada ciudad alrededor de 50 obras provenientes de más de 30 países. Asimismo, estarán disponibles para la libre consulta los más de 1500 trabajos que componen su Archivo. Como un plus a nuestro proyecto realizaremos un taller de Arqueología Mediática y Apropiación de los Medios. Será una plataforma para activar las células locales de información en cada sede, creando así una red de intercambio de información. Con proyección a un futuro casi inmediato, se pretende realizar esta itinerancia OVNI cada año y medio en países que integran Latinoamérica. Todas las actividades programadas por OVNI son de acceso libre y gratuito.
INTRODUCCIÓN: ¿QUÉ ES OVNI?
OVNI se dedica a la investigación de documentos videográficos con el objetivo de realizar una Crítica de la CulturaContemporánea a través de trabajos de vídeo arte, documentales independientes, promocionales corporativos, documentos de arqueología de los mass media.... Fruto de su actividad investigadora, OVNI organiza y presenta, cada año y medio, el Encuentro de Vídeo Independiente en el Centre de Cultura Contemporània de Barcelona (CCCB).
Desde sus comienzos, OVNI ha recopilado obras que conforman un importante fondo videográfico, único en el mundo por su especificidad temática: OVNI ha adquirido, con carácter permanente, los derechos para la consulta pública en archivo de más de 1500 videos, que se encuentran en las dependencias de OVNI en formato dvd, subtitulados en castellano. Estos Archivos del Observatorio disponen de un buscador on line en www.desorg.org desde donde se puede explorar la totalidad del database.
Los Archivos son un referente a nivel europeo e internacional, no sólo por el volumen de las obras, pero sobre todo por la independencia y coherencia en la selección de los trabajos que conforman el fondo de OVNI. Este reconocimiento internacional también viene dado por la dificultad de localización de muchas de las obras.
Los Archivos del Observatorio nacen con la intención de posicionarse activamente frente a la dinámica de rápido consumo que se viene imponiendo en la cultura y las ciudades contemporáneas, situación que provoca que su actividad cultural se vea abocada a la espectacularización y a la banalización.
Los Archivos OVNI recogen toda una constelación de trabajos dispares, en los que el denominador común es la libre expresión y reflexión sobre los miedos y placeres individuales y colectivos, construyendo en su conjunto una visión multifacetada, miles de pequeños ojos, que ahondan y exploran nuestro mundo o anuncian otros posibles... Un discurso cuyos principales valores son la heterogeneidad, la pluralidad, la contradicción y la subjetividad desde la que se realiza.
2.10.07
DIRECTAMENTE DESDE HOUSTON:
TRADUCIDO No. 20
John Pluecker
www.semanamujerestraducidas.blogspot.com
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ESTÉN ATENT@S!
Esperamos sus colaboraciones.
TRADUCIDO No. 20
John Pluecker
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1.10.07
EL TÍMPANO: PÁJAROS OKUPAS REBELDES DE ÁRBOLES
Antier viví una Tromba Ella cayó y yo me sumergí en ella
Se inundó el cuarto de pájaros A mi me salieron alas
(ë)
Canto I
El Tímpano: oído: la audición
Esta casa-cráneo. Este cuarto-tímpano. Los cinco sentidos. Aquí es el sitio donde se juega al equilibrista. Aquí justo se vibra y se transforma. Aquí justo ahora traduzco el sonido en el impulso nervioso. Traduzco luego los signos de un lenguaje: Fonemas.
Escribo para mi contemplación Ferdinand de Saussure: Yo sólo quiero tu tímpano roto.
Y el veleidoso moroso mareo.
Canto II
La Vista: ojo: pupila
No creas en mí. No me pienses. No me oigas. No me veas. Sal de este tímpano que provoca cantos justo detrás de tus ojos: Le courbe de tes yeux señaló Eluard.
Arde: pájaro lejano y turbio y distraído. Yo no te veo. Acuso a tu astucia: pupila.
Petit poem of my bad grammar book
The blue of that dress is too dark,
the blue never lies. This is what surprises me most.
I see this here and I recognize the blue's words.
It is still true:
Hundreds of birds.
Canto III
El Tacto: mano: piel
Los pájaros abandonaron los nidos ¿te das cuenta? Los pájaros rebeldes de árboles. Vinieron a instalarse. A okupar todos y cada uno de tus sentidos. Buscan con el ojo avizor. Cantan desapercibidos. Los pájaros: esa premonición.
Raspan sus alas y picotean todas las terminaciones nerviosas. Los receptores de tu dermis.
Canto IV
El Olfato: nariz: olor
Puedo oler perfectamente el vuelo de los pájaros. Deletrearlos. Avizorar. Ellos vienen en parvadas convulsas borroneando manchas oscuras en el aire. A lo lejos. Siseo.
Aromas aves: alcanfor, almizcle, flores, menta, éter, acre, podrido.
Investigaciones: sustancias: olores: moléculas.
Canto V
El Gusto: lengua: sema
Pájaros dulces, salados, ácidos y amargos. Todos y cada uno de ellos invadiendo la madriguera donde vive tu lengua. Mengua la lengua luna. Ése molusco. Cavidades nasales truqueando la tráquea. Ahí justo anida el ave en el centro de las diez mil papilas. Qué gusto. La lengua a veces un tinte rosado. Articula palabras y sonidos.
Epílogo
Canto VI
El Sexto Sentido: Plexo solar: pálpitos
Impulso espontáneo: presentimiento. Intuir. Adivinar.
Invocar: indicios, señales.
Permanecer.
Ojo avizor: pájaro pausa sobre el nervio de tu carne.
Todos los cantos se silencian cuando algo más -interno- parpadea.
Amaranta Caballero Prado
(Texto y dibujos)
El Tímpano: pájaros okupas rebeldes de árboles.
Originales: Tinta sobre papel. 28 x 35 cm
Instalación: Seis dibujos impresos sobre albanene.
Tensados en aro de madera a manera de bordado. Con luz interna.
Montados sobre la pared. Cuarto oscuro.
Sonorización: Un loop 01¨00" de sonidos de pájaros.
La Casa Tomada / Guanajuato, Gto. (Festival Internacional Cervantino, FIC)
Octubre 2007
Del 3 al 21 de Octubre.
Junto al Museo Diego Rivera.
Guanajuato, Gto.
Gracias a: Luis Alfonso Caballero Prado, María del Carmen Prado, Aldo Quiñónez, Luis Miguel Villa, Hugo Zamora, Eduardo Martín del Campo, Paulina Mendoza, Patrice Chabonneau y Miguel Medina (Taller de la Ciudad).
Antier viví una Tromba Ella cayó y yo me sumergí en ella
Se inundó el cuarto de pájaros A mi me salieron alas
(ë)
Canto I
El Tímpano: oído: la audición
Esta casa-cráneo. Este cuarto-tímpano. Los cinco sentidos. Aquí es el sitio donde se juega al equilibrista. Aquí justo se vibra y se transforma. Aquí justo ahora traduzco el sonido en el impulso nervioso. Traduzco luego los signos de un lenguaje: Fonemas.
Escribo para mi contemplación Ferdinand de Saussure: Yo sólo quiero tu tímpano roto.
Y el veleidoso moroso mareo.
Canto II
La Vista: ojo: pupila
No creas en mí. No me pienses. No me oigas. No me veas. Sal de este tímpano que provoca cantos justo detrás de tus ojos: Le courbe de tes yeux señaló Eluard.
Arde: pájaro lejano y turbio y distraído. Yo no te veo. Acuso a tu astucia: pupila.
Petit poem of my bad grammar book
The blue of that dress is too dark,
the blue never lies. This is what surprises me most.
I see this here and I recognize the blue's words.
It is still true:
Hundreds of birds.
Canto III
El Tacto: mano: piel
Los pájaros abandonaron los nidos ¿te das cuenta? Los pájaros rebeldes de árboles. Vinieron a instalarse. A okupar todos y cada uno de tus sentidos. Buscan con el ojo avizor. Cantan desapercibidos. Los pájaros: esa premonición.
Raspan sus alas y picotean todas las terminaciones nerviosas. Los receptores de tu dermis.
Canto IV
El Olfato: nariz: olor
Puedo oler perfectamente el vuelo de los pájaros. Deletrearlos. Avizorar. Ellos vienen en parvadas convulsas borroneando manchas oscuras en el aire. A lo lejos. Siseo.
Aromas aves: alcanfor, almizcle, flores, menta, éter, acre, podrido.
Investigaciones: sustancias: olores: moléculas.
Canto V
El Gusto: lengua: sema
Pájaros dulces, salados, ácidos y amargos. Todos y cada uno de ellos invadiendo la madriguera donde vive tu lengua. Mengua la lengua luna. Ése molusco. Cavidades nasales truqueando la tráquea. Ahí justo anida el ave en el centro de las diez mil papilas. Qué gusto. La lengua a veces un tinte rosado. Articula palabras y sonidos.
Epílogo
Canto VI
El Sexto Sentido: Plexo solar: pálpitos
Impulso espontáneo: presentimiento. Intuir. Adivinar.
Invocar: indicios, señales.
Permanecer.
Ojo avizor: pájaro pausa sobre el nervio de tu carne.
Todos los cantos se silencian cuando algo más -interno- parpadea.
Amaranta Caballero Prado
(Texto y dibujos)
El Tímpano: pájaros okupas rebeldes de árboles.
Originales: Tinta sobre papel. 28 x 35 cm
Instalación: Seis dibujos impresos sobre albanene.
Tensados en aro de madera a manera de bordado. Con luz interna.
Montados sobre la pared. Cuarto oscuro.
Sonorización: Un loop 01¨00" de sonidos de pájaros.
La Casa Tomada / Guanajuato, Gto. (Festival Internacional Cervantino, FIC)
Octubre 2007
Del 3 al 21 de Octubre.
Junto al Museo Diego Rivera.
Guanajuato, Gto.
Gracias a: Luis Alfonso Caballero Prado, María del Carmen Prado, Aldo Quiñónez, Luis Miguel Villa, Hugo Zamora, Eduardo Martín del Campo, Paulina Mendoza, Patrice Chabonneau y Miguel Medina (Taller de la Ciudad).
28.9.07
HOY MI DOPPELGÄNGER Y YO
En parvada mirabilia volando hacia Guanajuato. El nombre de mi instalación:
El Tímpano: Pájaros okupas rebeldes de árboles.
Miguel Medina con su Taller de la Ciudad sigue haciendo de las suyas con las chispitas en los ojos y la moebiuosa pupila. La Casa Tomada, proyecto participante en las actividades del 35 Festival Internacional Cervantino (FIC), reunirá a varias personas que gustan del arte, la fiesta y la locura.
Todos a los que esto les diga algo así como todos los curiosos y curiosas, están felizmente invitados.
Del 3 al 21 de Octubre. Tod@s a Guanajuato!
En parvada mirabilia volando hacia Guanajuato. El nombre de mi instalación:
El Tímpano: Pájaros okupas rebeldes de árboles.
Miguel Medina con su Taller de la Ciudad sigue haciendo de las suyas con las chispitas en los ojos y la moebiuosa pupila. La Casa Tomada, proyecto participante en las actividades del 35 Festival Internacional Cervantino (FIC), reunirá a varias personas que gustan del arte, la fiesta y la locura.
Todos a los que esto les diga algo así como todos los curiosos y curiosas, están felizmente invitados.
Del 3 al 21 de Octubre. Tod@s a Guanajuato!
27.9.07
23.9.07
21.9.07
HOY, 21 DE SEPTIEMBRE DE 2007!!!
Mi abuelo Alfonso cumple 86 años. Seguimos comunicándonos desde donde esté.
*
Entra el otoño. Cambio de estación.
*
TEP: Sonido onomatopéyico al tocar con los nudillos una puerta.
*
Latinale 2007
Y el link: AQUÍ MERO.
*
Acompañando este post les presento a: La Mujer Más Feliz del Universo.
Mi abuelo Alfonso cumple 86 años. Seguimos comunicándonos desde donde esté.
*
Entra el otoño. Cambio de estación.
*
TEP: Sonido onomatopéyico al tocar con los nudillos una puerta.
*
Latinale 2007
Y el link: AQUÍ MERO.
*
Acompañando este post les presento a: La Mujer Más Feliz del Universo.
19.9.07
DIRECTAMENTE DESDE TAMAULIPAS:
DIECINUEVEAVA TRADUCIDA
Sara Uribe
www.semanamujerestraducidas.blogspot.com
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ESTÉN ATENT@S!
Esperamos sus colaboraciones.
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16.9.07
DIRECTAMENTE DESDE CULIACÁN:
DIECIOCHOAVA TRADUCIDA
Elena Méndez
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15.9.07
13.9.07
MAR CON SOROCHE NO. 4!!!
Spinettísimas gracias al poeta Reynaldo Jiménez por invitarme a participar con él en este dossier ensorochadérrimo.
Gracias rosas miles podadas a Andrés Ajens y el ajenjo fonema.
Gracias miles a María Loreto por la continuidad.
*
(Otro rizoma del Laboratorio Fronterizo de Escritores/Writing Lab on the Border (el concepto que Cristina Rivera Garza llevó a cabo en Tijuana-San Diego 2006. GRACIAS!!!).
*
MAR CON SOROCHE n º 4 / septiembre 2007
revista de poesía y otras escrituras de por acá
(soroche; del quechuaymara surujchi, apunamiento, momentánea falta de aire)
a modo de
por Emeterio Villamil de Rada
A modo de presentación de este asorochado Mar, la palabra la tiene esta vez Emeterio Villamil de Rada, doctor en Bellas Letras y primer catedrático de Literatura de la Universidad Mayor de San Andrés, de La Paz. Se trata de un dilecto pasaje de su monumental obra (de ciencia ficción según algunos), La lengua de Adán y El hombre de Tiwanaku, La Paz, 1888, en donde don Emeterio prueba científicamente que la lengua madre, la madre de todas las maternas lenguas,la lengua que hablaban Adán y Eva en el Paraíso (y que don Emeterio ubica en el poblado de Sorata, donde por azar él viniera al mundo), fuera el jaqi aru alias aymara :
"Medio siglo ha, que admirando a Hegel, el jefe intelectual entonces de Alemania, la brillante novedad de que el Sánscrito no fue generante cual se presumía del Griego, y que ambas lenguas procedían del origen común de otra tercera incógnita, pronunció equivalente tal descubrimiento al de un Nuevo Mundo. De tanta trascendencia se graduó el importante alcance del suceso. Equivalía simplemente, sin embargo, a determinar o autentizar la constancia de que, entre las dos mil ramas de un árbol, perteneciendo dos de ellas a tronco común, no había sido la una el factor de la otra.
Gran paso sin duda aquél, exagerada fue empero, la apreciación de Hegel. Si valiera ella como calificante asimilador del hallazgo de un mundo, ¿qué se diría del actual descubrimiento? Atúrdome y me humillo. Ni voluntario fue, ni solicitado. Impuesto a la intuición fue una luz. No era una laboriosa adquisición. Tales cosas nacen, o son. No se hacen. Del sepulcro de los siglos, y reverdeciendo por sí, se levanta un árbol que cubre la tierra y la entrelaza. Todas sus ramas han vivido y florecido y aún existen. Intacto está el tronco e incólume.
Se compone de todas las lenguas hoy funcionantes, o históricas. ¿Mas qué importaban el aglomerado tronco ni las ramas? La causa y germen producente, la raíz era la que incumbía no sólo explorar, sino poseer y usar. Y esta plena posesión y uso actual, desde la íntima profundidad de raíces hasta el tronco y las ramas y fruto, dando sombra y nutrimiento a todos los siglos y pueblos, es hoy el real significado del descubrimiento y su alcance. ¿Qué diría Hegel? ¡Lejos de mí, pequeñeces y vanidades!"
*
Índice
Epígrafe
Pasaje de Un pajarillo llamado Mané, de Luis H. Antezana (en Cochabamba).
A modo de
por Emeterio Villamil de Rada.
Des/Orientes
Dossier sin/con sentido a cura de Rubén Vargas y Vicky Aillón (en La Paz)
Textos de Nicomedes Suárez Araúz, Alfredo Fressia, Rodrigo Toscano, chimanes del oriente boliviano, Lizabel Mónica, Rodolfo Häsler, Manuel Vargas, Diether Flores,
Ernesto González Barnet, Nailé Piñeiro, Jorge Suárez y Rubén Vargas.
Silencio, por favor
Dossier entre discreto y concreto a cura de Felipe Cussen (en Santiago)
Textos de Eugen Gomringer, Steve McCaffery, Matías Ayala, Alan Ridell, Eduardo Scala,
Martín Gubbins, Julio Reija, Arnaldo Antunes, Guillermo Deisler, David Bustos,
Francisca García, Henri Chopin, Haroldo de Campos, Ana María Briede, Martín
Bakero, Augusto de Campos, Ivana Vollaro, Felipe Cussen.
Traducción, migración
Dossier en camino a cura de Román Antopolsky (en Washington) y Andrés Ajens (en Santiago).
Textos del niño Ezra Pound, Ronald Kay, José Kozer, Xabier Cordal, Pedro Favaron, Mario Galicia, Ryan Daley, Juan Luis Martínez, Nicole Forstenzer, Juan de Dios Yapita, Federico Racca, Kent Johnson, Ingeborg Bachmann, Román Antopolsky.
Escrituras en el borde
Dossier fronterizo a cura de Amaranta Caballero Prado (en Tijuana)
Textos de Dolores Dorantes, Sara Uribe, Gabriela Torres, Cristina Rivera Garza, Jen Hofer,Heriberto Yépez, Rafael Saavedra, José Vázquez, Mayra Luna, Omar Pimienta, Marisol Vera, Diana Zamora, Minerva Reynosa, Amaranta Caballero Prado.
Nadie en la poesía chilena
UN APÉNDICE EN MARCHANT.
Biobibliografemas
Contraportada: sopa de nombres, sopa de letras.
*
Mar con Soroche es una iniciativa co-alentada por:
Lenguandina (Santiago – La Paz), Ed. Pirotecnia (La Paz), El Cielo de las Serpientes (La Paz), Coorporación Ayún (Santiago) e Intemperie(Santiago).
Este número cuenta con financiamiento del Fondo Nacional de Fomento del Libro y la Lectura, del Gobierno de Chile, y del Ministerio de Cultura de la República independiente de Sorata.
Lote editorial: Jorge Campero (La Paz), Juan Carlos R. Quiroga (La Paz), Pedro Favaron (Buenos Aires), Román Antopolsky (Washington), Roberto Echavarren(Montevideo), María Teresa Andruetto (Córdoba), Jussara Salazar (Curitiba), Marcelo Villena (París), Kent Johnson (Illinois), Forrest Gander (Providence), Zacarías Alavi (La Paz), Elvira Hernández (Santiago), Erin Mouré (Montreal), Graciela Huinao(Santiago), Vicky Aillón (La Paz) y Andrés Ajens (Santiago). Asistente de edición: Loreto Pizarro (Ñuñoa).
Diagramación de Ezio Mosciatti y Mónica Maldonado; los dibujos y tintas que puntean diversas secciones de la revista corresponden a Martha Oatis (en Nueva York), tintas, Andrea Araos (en Valparaíso), dibujos a gra.to, y Román Antopolsky (en Washington), tintas al interior del dossier Des/ Orientes.
*
Impreso en las impresionantes Impresiones Gráficas Digitales, IGD.
*
INVITACIÓN: NO SE LA PIERDAN!
Feria del Libro Córdoba 2007
Libros desde el sur del continente
6 al 24 de septiembre / Plaza San Martín
Viernes 14 de septiembre
18:00 hrs. Presentación de la revista Mar con soroche nº 4, Santiago/La Paz (septiembre 2007), a cargo de Virginia Aillón (La Paz, Bolivia) y Andrés Ajens (Concepción, Chile)
Coordina: Dirección cultural de Cultura de la Municipalidad de Córdoba
Sala Marcelo Torelli, Cabildo (planta alta)
Mar con Soroche; pronto en las peores librerías del hemisferio austral,
y (en pdf) en www.intemperie.cl
Feria del Libro Córdoba 2007
Spinettísimas gracias al poeta Reynaldo Jiménez por invitarme a participar con él en este dossier ensorochadérrimo.
Gracias rosas miles podadas a Andrés Ajens y el ajenjo fonema.
Gracias miles a María Loreto por la continuidad.
*
(Otro rizoma del Laboratorio Fronterizo de Escritores/Writing Lab on the Border (el concepto que Cristina Rivera Garza llevó a cabo en Tijuana-San Diego 2006. GRACIAS!!!).
*
MAR CON SOROCHE n º 4 / septiembre 2007
revista de poesía y otras escrituras de por acá
(soroche; del quechuaymara surujchi, apunamiento, momentánea falta de aire)
a modo de
por Emeterio Villamil de Rada
A modo de presentación de este asorochado Mar, la palabra la tiene esta vez Emeterio Villamil de Rada, doctor en Bellas Letras y primer catedrático de Literatura de la Universidad Mayor de San Andrés, de La Paz. Se trata de un dilecto pasaje de su monumental obra (de ciencia ficción según algunos), La lengua de Adán y El hombre de Tiwanaku, La Paz, 1888, en donde don Emeterio prueba científicamente que la lengua madre, la madre de todas las maternas lenguas,la lengua que hablaban Adán y Eva en el Paraíso (y que don Emeterio ubica en el poblado de Sorata, donde por azar él viniera al mundo), fuera el jaqi aru alias aymara :
"Medio siglo ha, que admirando a Hegel, el jefe intelectual entonces de Alemania, la brillante novedad de que el Sánscrito no fue generante cual se presumía del Griego, y que ambas lenguas procedían del origen común de otra tercera incógnita, pronunció equivalente tal descubrimiento al de un Nuevo Mundo. De tanta trascendencia se graduó el importante alcance del suceso. Equivalía simplemente, sin embargo, a determinar o autentizar la constancia de que, entre las dos mil ramas de un árbol, perteneciendo dos de ellas a tronco común, no había sido la una el factor de la otra.
Gran paso sin duda aquél, exagerada fue empero, la apreciación de Hegel. Si valiera ella como calificante asimilador del hallazgo de un mundo, ¿qué se diría del actual descubrimiento? Atúrdome y me humillo. Ni voluntario fue, ni solicitado. Impuesto a la intuición fue una luz. No era una laboriosa adquisición. Tales cosas nacen, o son. No se hacen. Del sepulcro de los siglos, y reverdeciendo por sí, se levanta un árbol que cubre la tierra y la entrelaza. Todas sus ramas han vivido y florecido y aún existen. Intacto está el tronco e incólume.
Se compone de todas las lenguas hoy funcionantes, o históricas. ¿Mas qué importaban el aglomerado tronco ni las ramas? La causa y germen producente, la raíz era la que incumbía no sólo explorar, sino poseer y usar. Y esta plena posesión y uso actual, desde la íntima profundidad de raíces hasta el tronco y las ramas y fruto, dando sombra y nutrimiento a todos los siglos y pueblos, es hoy el real significado del descubrimiento y su alcance. ¿Qué diría Hegel? ¡Lejos de mí, pequeñeces y vanidades!"
*
Índice
Epígrafe
Pasaje de Un pajarillo llamado Mané, de Luis H. Antezana (en Cochabamba).
A modo de
por Emeterio Villamil de Rada.
Des/Orientes
Dossier sin/con sentido a cura de Rubén Vargas y Vicky Aillón (en La Paz)
Textos de Nicomedes Suárez Araúz, Alfredo Fressia, Rodrigo Toscano, chimanes del oriente boliviano, Lizabel Mónica, Rodolfo Häsler, Manuel Vargas, Diether Flores,
Ernesto González Barnet, Nailé Piñeiro, Jorge Suárez y Rubén Vargas.
Silencio, por favor
Dossier entre discreto y concreto a cura de Felipe Cussen (en Santiago)
Textos de Eugen Gomringer, Steve McCaffery, Matías Ayala, Alan Ridell, Eduardo Scala,
Martín Gubbins, Julio Reija, Arnaldo Antunes, Guillermo Deisler, David Bustos,
Francisca García, Henri Chopin, Haroldo de Campos, Ana María Briede, Martín
Bakero, Augusto de Campos, Ivana Vollaro, Felipe Cussen.
Traducción, migración
Dossier en camino a cura de Román Antopolsky (en Washington) y Andrés Ajens (en Santiago).
Textos del niño Ezra Pound, Ronald Kay, José Kozer, Xabier Cordal, Pedro Favaron, Mario Galicia, Ryan Daley, Juan Luis Martínez, Nicole Forstenzer, Juan de Dios Yapita, Federico Racca, Kent Johnson, Ingeborg Bachmann, Román Antopolsky.
Escrituras en el borde
Dossier fronterizo a cura de Amaranta Caballero Prado (en Tijuana)
Textos de Dolores Dorantes, Sara Uribe, Gabriela Torres, Cristina Rivera Garza, Jen Hofer,Heriberto Yépez, Rafael Saavedra, José Vázquez, Mayra Luna, Omar Pimienta, Marisol Vera, Diana Zamora, Minerva Reynosa, Amaranta Caballero Prado.
Nadie en la poesía chilena
UN APÉNDICE EN MARCHANT.
Biobibliografemas
Contraportada: sopa de nombres, sopa de letras.
*
Mar con Soroche es una iniciativa co-alentada por:
Lenguandina (Santiago – La Paz), Ed. Pirotecnia (La Paz), El Cielo de las Serpientes (La Paz), Coorporación Ayún (Santiago) e Intemperie(Santiago).
Este número cuenta con financiamiento del Fondo Nacional de Fomento del Libro y la Lectura, del Gobierno de Chile, y del Ministerio de Cultura de la República independiente de Sorata.
Lote editorial: Jorge Campero (La Paz), Juan Carlos R. Quiroga (La Paz), Pedro Favaron (Buenos Aires), Román Antopolsky (Washington), Roberto Echavarren(Montevideo), María Teresa Andruetto (Córdoba), Jussara Salazar (Curitiba), Marcelo Villena (París), Kent Johnson (Illinois), Forrest Gander (Providence), Zacarías Alavi (La Paz), Elvira Hernández (Santiago), Erin Mouré (Montreal), Graciela Huinao(Santiago), Vicky Aillón (La Paz) y Andrés Ajens (Santiago). Asistente de edición: Loreto Pizarro (Ñuñoa).
Diagramación de Ezio Mosciatti y Mónica Maldonado; los dibujos y tintas que puntean diversas secciones de la revista corresponden a Martha Oatis (en Nueva York), tintas, Andrea Araos (en Valparaíso), dibujos a gra.to, y Román Antopolsky (en Washington), tintas al interior del dossier Des/ Orientes.
*
Impreso en las impresionantes Impresiones Gráficas Digitales, IGD.
*
INVITACIÓN: NO SE LA PIERDAN!
Feria del Libro Córdoba 2007
Libros desde el sur del continente
6 al 24 de septiembre / Plaza San Martín
Viernes 14 de septiembre
18:00 hrs. Presentación de la revista Mar con soroche nº 4, Santiago/La Paz (septiembre 2007), a cargo de Virginia Aillón (La Paz, Bolivia) y Andrés Ajens (Concepción, Chile)
Coordina: Dirección cultural de Cultura de la Municipalidad de Córdoba
Sala Marcelo Torelli, Cabildo (planta alta)
Mar con Soroche; pronto en las peores librerías del hemisferio austral,
y (en pdf) en www.intemperie.cl
Feria del Libro Córdoba 2007
12.9.07
DIRECTAMENTE DESDE TIJUANA/SAN DIEGO/D.F./BERLÍN:
DIECISIETEAVA TRADUCIDA
Tabea Huth
www.semanamujerestraducidas.blogspot.com
www.semanamujerestraducidas.blogspot.com
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ESTÉN ATENT@S!
Esperamos sus colaboraciones.
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10.9.07
LOS FLAMENCOS NO COMEN. NO. 11
Editada en Montpellier y Berlín la revista de literatura, arte y política sale a la luz en su número 11.
En esta ocasión colaboro con mi texto: Palabra: Cuerpo.
Gracias especialísimas por las traducciones del mismo a:
Jen Hofer (inglés)
Jean-François Piche (francés)
Michael Sobzack (alemán)
Marcel Croon (holandés)
Xavy Artigas (catalán)
Pedro Hernández Úbeda (esperanto)
Un juego de lenguaje y poesía.
Además ilustraciones de Daniel Aguilar Ruvalcaba.
Gracias también a Jeff Desserre y a Manu Fadat.
Larga vida a los Flamencos y a seguir creando con el número que viene!
Envois et contacts :
France : C/o M. Fadat, 7 Impasse du Maréchal 30440 Sumène / 06 86 95 20 22 / fadat.manuel@neuf.fr
Allemagne : C/o J.F. Desserre, Gubener Strasse 18, 10243 Berlin / 0049 30 250 179 85 /jeffdesserre@yahoo.fr
Los flamencos no comen
Los flamencos no comen est une revue d’art indépendante consacrée à la recherche et à la création dans le domaine des arts plastiques, créée en 2001 par Manuel Fadat, Jean François Desserre et Maeve Harrison. Elle compte 11 numéros à ce jour. Son indépendance est une des conditions sine qua non de son existence. L’objet, de format A5, contenant 80 pages imprimées en noir et blanc, tiré entre 300 et 500 exemplaires (dépôts en librairies, centres d’art, vente par souscription pré-vente et abonnements), se fait le véhicule de textes théoriques et d’essais (histoire de l’art, esthétique), de poésie, de dessins, de photographies et d’autres types de travaux plastiques et graphiques. Nonobstant son champ théorique, la revue se donne les moyens poétiques et artistiques d’exister comme une création à part entière. Il ne s’agit pas d’une revue thématique, son contenu se tisse, comme un « livre d’artistes », au grès des propositions de participation. La revue ne fait aucune publicité et ne s’occupe pas de traiter de l’actualité artistique bien qu’elle s’intéresse aux créations actuelles. Los Flamencos no comen est une expression qui signifie « les flamencos ne mangent pas ».
Elle est conçue non seulement comme un acte de création mais encore comme un acte politique.
Elle est une prise de position. Elle est une résistance.
Elle est une pensée en mouvement devenue acte et prend le parti d’assumer l’équation art = vie.
La revue s’élabore actuellement entre Montpellier et Berlin, ce qui ne constitue aucunement un choix artistique stratégique. Elle ne s’adresse pas à un public en particulier, ne prétend pas situer sa démarche comme un exemple d’originalité. Sa seule prétention est celle de prendre le risque d’exister et de rendre possible des rencontres.
Editada en Montpellier y Berlín la revista de literatura, arte y política sale a la luz en su número 11.
En esta ocasión colaboro con mi texto: Palabra: Cuerpo.
Gracias especialísimas por las traducciones del mismo a:
Jen Hofer (inglés)
Jean-François Piche (francés)
Michael Sobzack (alemán)
Marcel Croon (holandés)
Xavy Artigas (catalán)
Pedro Hernández Úbeda (esperanto)
Un juego de lenguaje y poesía.
Además ilustraciones de Daniel Aguilar Ruvalcaba.
Gracias también a Jeff Desserre y a Manu Fadat.
Larga vida a los Flamencos y a seguir creando con el número que viene!
Envois et contacts :
France : C/o M. Fadat, 7 Impasse du Maréchal 30440 Sumène / 06 86 95 20 22 / fadat.manuel@neuf.fr
Allemagne : C/o J.F. Desserre, Gubener Strasse 18, 10243 Berlin / 0049 30 250 179 85 /jeffdesserre@yahoo.fr
Los flamencos no comen
Los flamencos no comen est une revue d’art indépendante consacrée à la recherche et à la création dans le domaine des arts plastiques, créée en 2001 par Manuel Fadat, Jean François Desserre et Maeve Harrison. Elle compte 11 numéros à ce jour. Son indépendance est une des conditions sine qua non de son existence. L’objet, de format A5, contenant 80 pages imprimées en noir et blanc, tiré entre 300 et 500 exemplaires (dépôts en librairies, centres d’art, vente par souscription pré-vente et abonnements), se fait le véhicule de textes théoriques et d’essais (histoire de l’art, esthétique), de poésie, de dessins, de photographies et d’autres types de travaux plastiques et graphiques. Nonobstant son champ théorique, la revue se donne les moyens poétiques et artistiques d’exister comme une création à part entière. Il ne s’agit pas d’une revue thématique, son contenu se tisse, comme un « livre d’artistes », au grès des propositions de participation. La revue ne fait aucune publicité et ne s’occupe pas de traiter de l’actualité artistique bien qu’elle s’intéresse aux créations actuelles. Los Flamencos no comen est une expression qui signifie « les flamencos ne mangent pas ».
Elle est conçue non seulement comme un acte de création mais encore comme un acte politique.
Elle est une prise de position. Elle est une résistance.
Elle est une pensée en mouvement devenue acte et prend le parti d’assumer l’équation art = vie.
La revue s’élabore actuellement entre Montpellier et Berlin, ce qui ne constitue aucunement un choix artistique stratégique. Elle ne s’adresse pas à un public en particulier, ne prétend pas situer sa démarche comme un exemple d’originalité. Sa seule prétention est celle de prendre le risque d’exister et de rendre possible des rencontres.
9.9.07
DIRECTAMENTE DESDE D.F. MÉXICO:
DIECISEISAVA TRADUCIDA
Juliana Faesler
www.semanamujerestraducidas.blogspot.com
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ESTÉN ATENT@S!
Esperamos sus colaboraciones.
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6.9.07
Genesis - the Carpet Crawlers live
Esta rola me saca de onda tanto que por eso me fascina
desde los cicatrizados trece.
desde la primera vez que la escuché
y ya luego viendo
al Peter Gabriel cantando como si estuviera teniendo una revelación pues...enloquezco con él
Fíjate cómo mueve las manos en el minuto 03:33
a partir de ahí
él
parece estar en otro lado
yo quiero ir ahí a dónde se va
es justo
el milagro de la creación.
Ese tipo supo
que creaba música
que iba a trascender.
En esos momentos
sí
justo el momento
el acto
de saber
que está creando (se está creando)
algo de sí
y dándolo
entregándolo
a los demás
a través de él.
A ese sitio yo quiero ir.
*
There is lambswool under my naked feet.
The wool is soft and warm,
-gives off some kind of heat.
A salamander scurries into flame to be destroyed.
Imaginary creatures are trapped in birth on celluloid.
The fleas cling to the golden fleece,
Hoping they'll find peace.
Each thought and gesture are caught in celluloid.
There's no hiding in my memory.
There's no room to void.
The crawlers cover the floor in the red ochre corridor.
For my second sight of people, they've more lifeblood than before.
They're moving. They're moving in time to a heavy wooden door,
Where the needle's eye is winking, closing in on the poor.
The carpet crawlers heed their callers:
"We've got to get in to get out
We've got to get in to get out."
There's only one direction in the faces that I see;
It's upward to the ceiling, where the chambers said to be.
Like the forest fight for sunlight, that takes root in every tree.
They are pulled up by the magnet, believing that they're free.
The carpet crawlers heed their callers:
"We've got to get in to get out
We've got to get in to get out."
Mild mannered supermen are held in kryptonite,
And the wise and foolish virgins giggle with their bodies glowing bright.
Through a door a harvest feast is lit by candlight;
It's the bottom of a staircase that spirals out of sight.
The carpet crawlers heed their callers:
"We've got to get in to get out
We've got to get in to get out."
The porcelain mannikin with shattered skin fears attack.
The eager pack lift up their pitchers- the carry all they lack.
The liquid has congealed, which has seeped out through the crack,
And the tickler takes his stickleback.
The carpet crawlers heed their callers:
"We've got to get in to get out
We've got to get in to get out."
REVISTA DE LA UIC
Universidad Intercontinental.
Con el tema Migración. La nueva convivencia la revista de la UIC en su edición número 5 (julio-septiembre)presenta un acercamiento textual y fotográfico con las realidades de esta frontera México-Estados Unidos.
Ahí un texto mío y las fotografías de Laetitia Tura, Alfonso Caraveo y Fausto Vargas.
Gracias a María Luisa Martínez Passarge y a José Ángel Leyva por la invitación.
Universidad Intercontinental.
Con el tema Migración. La nueva convivencia la revista de la UIC en su edición número 5 (julio-septiembre)presenta un acercamiento textual y fotográfico con las realidades de esta frontera México-Estados Unidos.
Ahí un texto mío y las fotografías de Laetitia Tura, Alfonso Caraveo y Fausto Vargas.
Gracias a María Luisa Martínez Passarge y a José Ángel Leyva por la invitación.
Radio Futura - Escuela de calor
Yo quiero un sello como ése. (Para ponerlo of course). Y claro, practicar los ochenteros pasos. El bastón incluso para saltar como el dark pena...y al final sin lira para hacer air guitar puro. ¿Hace falta calor o valor?
4.9.07
DE LA ALABANZA
Hablar en voz alta. Caminando las calles. Lo he repetido más de una vez, pero ahora lo remarco y lo elaboro y lo dejo perfectamente dicho y postrado ante los ojos:
Hablar en voz alta caminando las calles: salva.
Sin pena, sin vergüenza. Desde el siseo borroso (zumbido de abeja varia) hasta la palabra sonora y entera para que alguien que pasa a un lado y que te alcanza a escuchar diga con mirada interrogante: ¿Perdón? Y convertida en silencio decir que no. Que no perdonas. Implacable.
Hablar en voz alta mientras se camina las calles: sana. Eleva el espíritu. Casi alabanza en medio de todos los ruidos y las posibilidades. La mirada de los otros. Las condicionantes. Al hablar en voz alta se marca el refugio. Se delimita el campo de acción entre una persona común y corriente y otra aún más común y más corriente: ordinaria. Hablar en voz alta a placer alucinante conversando con los muros y haciendo eco a los gritos y palabras adheridas en los recovecos de la ciudad. Esos ecos de todos. Tuyos y míos. Los de todos que alguna vez ahí.
Sentir la lengua en movimiento: La respiración. La caja toráxica que a manera de chello hace juego con el viento y además de empujar al cuerpo a un andar más adelante hace que te comiences a reír. Esas velocidades. Estar entre los tiempos. Conjugada. Plena. Sonora. Ya casi nada mental: Hecha ruido: Convertida en palabra dicha y hecha: traducida y trasladada: Tinta: Agua.
Hablar en voz alta caminando o sentada sobre la banqueta. Decir adiós con la mano a un gato que nos mira. Y huye. Hablar en voz alta: lenguaje secreto. Todos los pájaros. Todas las hojas y sus escarceos con el aire. Caluroso aire de fines de agosto y principio de un septiembre urdimbre que me come. Hablar. Dejar el siseo. El zureo. El ruido metonimio del parpadeo parlante.
Hablo. Soy voz. Y soy Alta.
Hablar en voz alta. Caminando las calles. Lo he repetido más de una vez, pero ahora lo remarco y lo elaboro y lo dejo perfectamente dicho y postrado ante los ojos:
Hablar en voz alta caminando las calles: salva.
Sin pena, sin vergüenza. Desde el siseo borroso (zumbido de abeja varia) hasta la palabra sonora y entera para que alguien que pasa a un lado y que te alcanza a escuchar diga con mirada interrogante: ¿Perdón? Y convertida en silencio decir que no. Que no perdonas. Implacable.
Hablar en voz alta mientras se camina las calles: sana. Eleva el espíritu. Casi alabanza en medio de todos los ruidos y las posibilidades. La mirada de los otros. Las condicionantes. Al hablar en voz alta se marca el refugio. Se delimita el campo de acción entre una persona común y corriente y otra aún más común y más corriente: ordinaria. Hablar en voz alta a placer alucinante conversando con los muros y haciendo eco a los gritos y palabras adheridas en los recovecos de la ciudad. Esos ecos de todos. Tuyos y míos. Los de todos que alguna vez ahí.
Sentir la lengua en movimiento: La respiración. La caja toráxica que a manera de chello hace juego con el viento y además de empujar al cuerpo a un andar más adelante hace que te comiences a reír. Esas velocidades. Estar entre los tiempos. Conjugada. Plena. Sonora. Ya casi nada mental: Hecha ruido: Convertida en palabra dicha y hecha: traducida y trasladada: Tinta: Agua.
Hablar en voz alta caminando o sentada sobre la banqueta. Decir adiós con la mano a un gato que nos mira. Y huye. Hablar en voz alta: lenguaje secreto. Todos los pájaros. Todas las hojas y sus escarceos con el aire. Caluroso aire de fines de agosto y principio de un septiembre urdimbre que me come. Hablar. Dejar el siseo. El zureo. El ruido metonimio del parpadeo parlante.
Hablo. Soy voz. Y soy Alta.
3.9.07
DIRECTAMENTE DESDE MADISON, WISCONSIN:
QUINCEAVA TRADUCIDA
Giannina Reyes Giardiello
www.semanamujerestraducidas.blogspot.com
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ESTÉN ATENT@S!
Esperamos sus colaboraciones.
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2.9.07
30.8.07
i'm a victim of this song
Miëntras ël trën dë las nubës të llëva...La Urdimbrë: La Bëllëza.Mi corazón nuëvo: Protëgido ë imantado.
*
"Wicked Game"
The world was on fire and no one could save me but you.
It's strange what desire will make foolish people do.
I never dreamed that I'd meet somebody like you.
And I never dreamed that I knew somebody like you.
No, I don't want to fall in love. (This world is only gonna break your heart)
No, I don't want to fall in love. (This world is only gonna break your heart)
With you. With you. (This world is only gonna break your heart)
What a wicked game to play, to make me feel this way.
What a wicked thing to do, to let me dream of you.
What a wicked thing to say, you never felt this way.
What a wicked thing to do, to make me dream of you and,
I want to fall in love. (This world is only gonna break your heart)
No, I want to fall in love. (This world is only gonna break your heart)
With you.
The world was on fire and no one could save me but you.
It's strange what desire will make foolish people do.
I never dreamed that I'd love somebody like you.
And I never dreamed that I'd lose somebody like you no,
No, I want to fall in love. (This world is only gonna break your heart)
No, I want to fall in love. (This world is only gonna break your heart)
With you. (This world is only gonna break your heart)
With you. (This world is only gonna break your heart)
No, I... (This world is only gonna break your heart)
(This world is only gonna break your heart)
Nobody loves no one.
29.8.07
DESDE AYER
Soy La Mujer Más Feliz del Universo: He cruzado un umbral.
Umlaut: Umbral. Lo que sobrevuela.
(Mente y Memoria: Hugin y Munin).
Los dos puntos: Soy Flâneur.
Las Voces.
Soy sed.
Soy hambre.
Nunca callaré mi boca. Nunca callaré mi espíritu.
Sin las palabras dichas que son hechos, no doy mis ojos.
La vida me ha contestado.
Soy La Mujer Más Feliz del Universo: He cruzado un umbral.
Umlaut: Umbral. Lo que sobrevuela.
(Mente y Memoria: Hugin y Munin).
Los dos puntos: Soy Flâneur.
Las Voces.
Soy sed.
Soy hambre.
Nunca callaré mi boca. Nunca callaré mi espíritu.
Sin las palabras dichas que son hechos, no doy mis ojos.
La vida me ha contestado.
27.8.07
HOY: 16:16
¡¡¡Felicísimo día para Luis Alfonso!!!
Abrazo fuerte, fuerte, fuerte.
Abrazo entero.
*
DIRECTAMENTE DESDE TIJUANA, MÉXICO:
CATORCEAVA TRADUCIDA
Amaranta Caballero Prado
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*
¡¡¡Felicísimo día para Luis Alfonso!!!
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22.8.07
DIRECTAMENTE DESDE LIMA, PERÚ:
TRECEAVA TRADUCIDA
Patricia De Souza
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20.8.07
DIRECTAMENTE DESDE STA. BARBARA, CA:
DOCEAVA TRADUCIDA
Mayra Castañeda
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EN LA INQUIETANTE SEMANA...
Ensayo de Walter Benjamin sobre la traducción.
"The Task of the Translator"
(Introduction to a Baudelaire translation, 1923; this text translated by Harry Zohn, 1968)
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"The Task of the Translator"
(Introduction to a Baudelaire translation, 1923; this text translated by Harry Zohn, 1968)
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17.8.07
Pink Floyd - High Hopes
High Hopes
Beyond the horizon of the place we lived when we were young
In a world of magnets and miracles
Our thoughts strayed constantly and without boundary
The ringing of the division bell had begun
Along the long road and on down the causeway
Do they still meet there by the cut
There was a ragged man that followed in our footsteps
Running before time took our dreams away
Leaving the myriad small creatures trying to tie us to the ground
To a life consumed by slow decay
The grass was greener
The light was brighter
With friends surrounded
The nights of wonder
Looking beyond the embers of bridges glowing behind us
To a glimpse of how green it was on the other side
Steps taken forwards but sleepwalking back again
Dragged by the force of some inner tide
At a higher altitude with flag unfurled
We reached the dizzy heights of that dreamed of world
****
Encumbered forever by desire and ambition
There's a hunger still unsatisfied
Our weary eyes still stray to the horizon
go down this road we've been so many times
The grass was greener
The light was brighter
The taste was sweeter
The nights of wonder
With friends surrounded
The dawn mist glowing
The water flowing
The endless river
Forever and ever
"Hey, is that Charlie? yes... Hello Charlie... great"
16.8.07
14.8.07
DIRECTAMENTE DESDE STA. BARBARA, CA:
ONCEAVA TRADUCIDA
June Crouch
www.semanamujerestraducidas.blogspot.com
www.semanamujerestraducidas.blogspot.com
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ESTÉN ATENT@S!
Esperamos sus colaboraciones.
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11.8.07
DIRECTAMENTE DESDE STA. BARBARA, CA:
DÉCIMA TRADUCIDA
Jeanna Heck
www.semanamujerestraducidas.blogspot.com
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Esperamos sus colaboraciones.
DÉCIMA TRADUCIDA
Jeanna Heck
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10.8.07
EL BLOG DEL DANIEL
Un blog de Alto Plumaje:
Pollo con virus extraterrestre
AVIBUJOS
No te lo pierdas: Pura Pluma Consagrada.
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Pollo con virus extraterrestre
AVIBUJOS
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Cover Cumbiera Intelectual
Artista: Kevin Johansen
Album: Sur o no Sur
Canción: Cumbiera intelectual
La conocí en una bailanta todo apretado
Nos tropezamos pero fui yo el que se puso colorado
Era distinta y diferente su meneada
Y un destello inteligente había en su mirada...
Cuando le dije si quería bailar conmigo
Se puso a hablar de Jung, de Freud y Lacan
Mi idiosincracia le causaba mucha gracia
Me dijo al girar la cumbiera intelectual
Me dijo al girar... esa cumbiera intelectual...
(Jung, Freud, Simone de Beauvoir, Gothe, Beckett,
Cosmos, Gershwin, Kurt Weill, Guggenheim...)
Estudiaba una carrera poco conocida
Algo con ver con letra y filosofía
Era linda y hechizera su contoneada
Y sus ojos de lince me atravesaban
Cuando intenté arrimarle mi brazo
Se puso a hablar de Miller, de Anais Nin y Picasso
Y si osaba intentar robarle un beso
Se ponía a leer de Neruda unos versos
Me hizo mucho mal la cumbiera intelectual
No la puedo olvidar... a esa cumbiera intelectual
(Paul Klee, Ante Garmaz, Kandinsky, Diego, Fridha,
Tolstoi, Bolshoi, Terry Gilliam, Shakespeare William...)
Si le decía Vamos al cine, rica
Me decía Veamos una de Kusturica
Si le decía Vamos a oler las flores
Me hablaba de Virginia Wolf y sus amores
Me hizo mucho mal la cumbiera intelectual
No la puedo olvidar... a esa cumbiera intelectual...
Le pedí que me enseñe a usar el mouse
Pero solo quiere hablarme del Bauhaus
Le pregunté si era chorra o rockera
Me dijo Gertrude Stein era re-tortillera
No la puedo olvidar...
Yo no quiero que pienses tanto, cumbiera intelectual!
Yo voy a rezarle a tu santo para que te puedas soltar...
Para que seas más normal
(Jarmusch, Cousteau, Cocteau, Arto, Maguy Marin,
Twyla Tharp, Gilda, Visconti, Gismonti...)
Aprendí sobre un tal Hesse y de un Thomas Mann
Y todo sobre el existencialismo Alemán
Y ella me sigue dando cátedra todo el día
Aunque por suerte de vez en cuando su cuerpo respira
Su cuerpo respira, su cuerpo respira
Yo no quiero que pienses tanto, cumbiera intelectual
Yo voy a rezarle a tu santo, para que seas más normal
Para que te puedas soltar...
Cumbierita, cómo la quiero...!
9.8.07
DESDE LA INQUIETANTE (E INTERNACIONAL) SEMANA
DE LAS MUJERES TRADUCIDAS LLEGAN:
LAS TRADUCCIONES HOMOFÓNICAS
Jen Hofer, poeta, traductora y paramadrina homofónica trabajará
con ustedes y con nosotras en este maravilloso ejercicio poético:
Traducción homofónica
La poesía crea estructuras de entendimiento mucho más allá de los significados de las palabras. ¿Cuáles espacios se posibilitan cuando no entendemos el significado y nos abrimos a los sentidos de las palabras más allá de sus sentidos, a las maneras musicales y fonéticas de abarcar el lenguaje? Si consideramos la traducción como manera de habitar otro vocabulario, otra sintaxis, otras perspectivas lingüísticas y pensamientos poéticos, ¿cuáles estructuras podríamos construir cuando abandonemos por completo el uso normativo del lenguaje mientras damos la bienvenida a los sonidos y maniobras sintácticas del idioma ajeno? En el campo musical del idioma ajeno, nuestro propio idioma se vuelve extranjero: somos traducidos a través del oído.
Sin prestar atención al significado del original, traduce el sonido del poema al español, de manera que creas un texto que suena "igual" al original (por ejemplo: la palabra "loud" en inglés podría traducirse como "laúd" en español, o la frase "je ne sais pas" en francés podría traducirse como "llené la cepa"). Puedes permitirte cualquier elasticidad lingüística que te facilite la traducción, pero la idea es crear un texto homofónico, es decir, un texto que cuando se lee en voz alta, tiene el mismo sonido y/o música que el original. Consta que no hay que seguir las divisiones de las palabras. Por ejemplo, la frase "I don’t know" se puede traducir al español como "Ha ido o no".
Encontrarás más información (en inglés) acerca de la traducción homofónica, y algunos ejemplos, en:
http://writing.upenn.edu/bernstein/wreadiing-experiments.html o
http://www.languagehat.com/archives/000821.php
hay unos comentarios al respecto en español en:
http://www.celtiberia.net/verrespuesta.asp?idp=2052.
Se subirá otro texto a traducir homofónicamente cada quincena hasta el dos de noviembre Día de los Muertos (otra traducción, aunque menos homofónica).
Jen traducirá una selección de las traducciones homofónicas al inglés para ser publicadas en la revista de poesía en traducción Circumference
Entra al blog www.semanamujerestraducidas.blogspot.com y envíanos tu participación a: amaranta.caballero@gmail.com
Te esperamos!
DE LAS MUJERES TRADUCIDAS LLEGAN:
LAS TRADUCCIONES HOMOFÓNICAS
Jen Hofer, poeta, traductora y paramadrina homofónica trabajará
con ustedes y con nosotras en este maravilloso ejercicio poético:
Traducción homofónica
La poesía crea estructuras de entendimiento mucho más allá de los significados de las palabras. ¿Cuáles espacios se posibilitan cuando no entendemos el significado y nos abrimos a los sentidos de las palabras más allá de sus sentidos, a las maneras musicales y fonéticas de abarcar el lenguaje? Si consideramos la traducción como manera de habitar otro vocabulario, otra sintaxis, otras perspectivas lingüísticas y pensamientos poéticos, ¿cuáles estructuras podríamos construir cuando abandonemos por completo el uso normativo del lenguaje mientras damos la bienvenida a los sonidos y maniobras sintácticas del idioma ajeno? En el campo musical del idioma ajeno, nuestro propio idioma se vuelve extranjero: somos traducidos a través del oído.
Sin prestar atención al significado del original, traduce el sonido del poema al español, de manera que creas un texto que suena "igual" al original (por ejemplo: la palabra "loud" en inglés podría traducirse como "laúd" en español, o la frase "je ne sais pas" en francés podría traducirse como "llené la cepa"). Puedes permitirte cualquier elasticidad lingüística que te facilite la traducción, pero la idea es crear un texto homofónico, es decir, un texto que cuando se lee en voz alta, tiene el mismo sonido y/o música que el original. Consta que no hay que seguir las divisiones de las palabras. Por ejemplo, la frase "I don’t know" se puede traducir al español como "Ha ido o no".
Encontrarás más información (en inglés) acerca de la traducción homofónica, y algunos ejemplos, en:
http://writing.upenn.edu/bernstein/wreadiing-experiments.html o
http://www.languagehat.com/archives/000821.php
hay unos comentarios al respecto en español en:
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Se subirá otro texto a traducir homofónicamente cada quincena hasta el dos de noviembre Día de los Muertos (otra traducción, aunque menos homofónica).
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HUICHOL EL VIAJE MÍSTICO animación mexicana
De Salvador Herrera Garnica y el equipo Diez y media. Animación hecha en México.
8.8.07
OPERACIÓN TIJUANA
El retén militar ubicado bajo el puente Costa Brava en Playas de Tijuana, después de intimidar durante algunos meses apuntando metralletas hacia los autos diariamente, ha desaparecido.
Se dice que los soldados uniformes camuflajeados fueron saltando de uno en uno hacia the other side. Atraparon apenas a dos. Una veintena de ellos ya han sido contratados en diferentes restaurantes de San Diego y L. A.
El retén militar ubicado bajo el puente Costa Brava en Playas de Tijuana, después de intimidar durante algunos meses apuntando metralletas hacia los autos diariamente, ha desaparecido.
Se dice que los soldados uniformes camuflajeados fueron saltando de uno en uno hacia the other side. Atraparon apenas a dos. Una veintena de ellos ya han sido contratados en diferentes restaurantes de San Diego y L. A.
6.8.07
DESDE LA INQUIETANTE (E INTERNACIONAL) SEMANA
DE LAS MUJERES TRADUCIDAS LLEGAN:
LAS TRADUCCIONES HOMOFÓNICAS
Jen Hofer, poeta, traductora y paramadrina homofónica trabajará
con ustedes y con nosotras en este maravilloso ejercicio poético:
Traducción homofónica
La poesía crea estructuras de entendimiento mucho más allá de los significados de las palabras. ¿Cuáles espacios se posibilitan cuando no entendemos el significado y nos abrimos a los sentidos de las palabras más allá de sus sentidos, a las maneras musicales y fonéticas de abarcar el lenguaje? Si consideramos la traducción como manera de habitar otro vocabulario, otra sintaxis, otras perspectivas lingüísticas y pensamientos poéticos, ¿cuáles estructuras podríamos construir cuando abandonemos por completo el uso normativo del lenguaje mientras damos la bienvenida a los sonidos y maniobras sintácticas del idioma ajeno? En el campo musical del idioma ajeno, nuestro propio idioma se vuelve extranjero: somos traducidos a través del oído.
Sin prestar atención al significado del original, traduce el sonido del poema al español, de manera que creas un texto que suena "igual" al original (por ejemplo: la palabra "loud" en inglés podría traducirse como "laúd" en español, o la frase "je ne sais pas" en francés podría traducirse como "llené la cepa"). Puedes permitirte cualquier elasticidad lingüística que te facilite la traducción, pero la idea es crear un texto homofónico, es decir, un texto que cuando se lee en voz alta, tiene el mismo sonido y/o música que el original. Consta que no hay que seguir las divisiones de las palabras. Por ejemplo, la frase "I don’t know" se puede traducir al español como "Ha ido o no".
Encontrarás más información (en inglés) acerca de la traducción homofónica, y algunos ejemplos, en:
http://writing.upenn.edu/bernstein/wreadiing-experiments.html o
http://www.languagehat.com/archives/000821.php
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La poesía crea estructuras de entendimiento mucho más allá de los significados de las palabras. ¿Cuáles espacios se posibilitan cuando no entendemos el significado y nos abrimos a los sentidos de las palabras más allá de sus sentidos, a las maneras musicales y fonéticas de abarcar el lenguaje? Si consideramos la traducción como manera de habitar otro vocabulario, otra sintaxis, otras perspectivas lingüísticas y pensamientos poéticos, ¿cuáles estructuras podríamos construir cuando abandonemos por completo el uso normativo del lenguaje mientras damos la bienvenida a los sonidos y maniobras sintácticas del idioma ajeno? En el campo musical del idioma ajeno, nuestro propio idioma se vuelve extranjero: somos traducidos a través del oído.
Sin prestar atención al significado del original, traduce el sonido del poema al español, de manera que creas un texto que suena "igual" al original (por ejemplo: la palabra "loud" en inglés podría traducirse como "laúd" en español, o la frase "je ne sais pas" en francés podría traducirse como "llené la cepa"). Puedes permitirte cualquier elasticidad lingüística que te facilite la traducción, pero la idea es crear un texto homofónico, es decir, un texto que cuando se lee en voz alta, tiene el mismo sonido y/o música que el original. Consta que no hay que seguir las divisiones de las palabras. Por ejemplo, la frase "I don’t know" se puede traducir al español como "Ha ido o no".
Encontrarás más información (en inglés) acerca de la traducción homofónica, y algunos ejemplos, en:
http://writing.upenn.edu/bernstein/wreadiing-experiments.html o
http://www.languagehat.com/archives/000821.php
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2.8.07
DIRECTAMENTE DESDE STA. BARBARA, CA:
NOVENA TRADUCIDA
Pamela Keindl
www.semanamujerestraducidas.blogspot.com
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ESTÉN ATENT@S!
Esperamos sus colaboraciones.
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30.7.07
DIRECTAMENTE DESDE STA. BARBARA, CA:
OCTAVA TRADUCIDA
Carmen M. Aniceto
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26.7.07
DIRECTAMENTE DESDE LA CIUDAD DE MÉXICO: SÉPTIMA TRADUCIDA
Carla Faesler
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23.7.07
FRAGMENTOS DE VIAJE VIAJADOTE
I
LA CASA DE ALDO
El agudo rechinar. Esa madera. Caminar la pieza pensando que abajo, arriba, a un lado alguien siempre va a escucharte. No sabía cuánta falta me hacía oír-pisar-rechinar esa madera. Caminarla de puntillas al regreso de la calle y de la noche. Verte salir de la habitación y verte llegar con una taza humeante a mi esquina de almohadones y sueño. La esquina izquierda como siempre, donde yo. La esquina de mi parietal derecho que con dolor agudizado, como nunca, trajo a la luz, entre los trinos de pájaros nunca vistos y siempre escuchados, las memorias de nuestros tempranos veintes.
Felizmente dar cuenta de lo poco que hemos cambiado.
El diván por el cual mataría bajo el resguardo de tu nombre. Lacan y yo. El espejo rectangular sobre los sifones de bebidas Prodigiosas. Tus cortinas. Tus lámparas como faldas de Nínfulas sobre largas piernas color caoba. Tu baúl. Con todos los viajes adentro. Tu espacio entre las ráfagas de alma gemela, Aldo. El fáunulo-cristo de Mosca.
Hablar de las ventanas sería situarme dentro del gato que en el edificio ruinoso y abandonado de enfrente -la casa que feliz yo habitaría- duerme mientras el aguacero de la tarde cae. Gordas gotas gordas antes del granizo. El aguacero testimonial de una tarde dislocada de espacios, personas y tiempo. Los lunares blancos sobre el vestido rojo de Carmen.
Hablemos de la cocina. Y la pared-refugio donde recostada con las piernas en juntillas podría estar horas escuchando la luz blanca de pantalla roja y el caer del agua sobre los trastos. Me instalé ahí, te diste cuenta? Ahí voy a estar traspasando la pared, escuchándote cada vez que te encuentres en ese espacio. Habla. Siempre habla en voz alta para decirte lo que pienso.
II
LA COLONIA ROMA
Y las calles. Sempiternas casas. Balcones de herrería errante. Celosías: esa manera de ver sin ser visto. La lluvia entre los eucaliptos desgajados de la Roma. La Álvaro Obregón larga y concupiscente. Caminar adentrándose en el olor de la lluvia. Caminar y dar salida en la cuchilla jardineada del parque Juan Rulfo. Ver al mismísimo Pedro Páramo removerse en el lodo. Anegado.
La colonia Roma de Nalgador Sobo. Ese vampiro más vampiro que el de Luis Zapata.
Venir en travesía a una ciudad, a unas calles, a una específica dimensión de tiempo abre los sentidos y abre todas y cada una de las puertas y ventanas de una manera inhabitual: de golpe.
III
EL CENTRO HISTÓRICO
Bellas Artes: Frida Khalear. La torva de hombres desnudos manifestándose entre los autos y los semáforos descompuestos. El color cobre de la raza azteca. La calle abierta de Uruguay, buscando los eternos tesoros entre cañerías y ratas gigantes. De ciudad. El Pervert. Música electrónica fuera de todos los sentidos. Jean Paul y su sonrisa tenue. La Champ.
Caminar Motolinia para entrar a comer una torta de pavo con aguacate. Caminar algunas otras calles para ir a la Hostería Santo Domingo y no poder comer los mentados ratones (chile en nogada con granos de granada). Y caminar la plaza. Y ver los escritorios de los escribanos cada vez más solos. Ya nadie escribe a nadie? Diablito negro de patol con lengua puntiaguda hasta el rojo del iris. Los puestos ambulantes. Las fritangas. Los churros y el chocolate del Moro que tampoco probé. Los vendedores de abajo de la latino. El Eje central. El ave. Central Ave to Sta Cruz.
IV
EL YA NO MÍTICO 33
Transformado en bar x, el mítico bar 33 fuera de sardos y travestis, canta boleros apagados en voz de señora cansada. Una paquita con peluca casi se cae.
V
LA CHAMP.
Campeona del apapacho la Champi se deja caer al "Mestizo". Mujer hecha de gusto y trabajo. Sus transparentes iris. La Champi, la misma que lloraba frente al frío mar Pacífico recorriendo las calles de Playas de Tijuana. La misma que me salvó. La risa de la Champi frente al desconcierto. Hoy: primorosamente camaléonica y veraz. Cuánto tiempo tenía que pasar para que nos encontráramos y me gritaras con todo el cariño: Cochinada!
Entre audiovisuales, producciones, investigaciones de mercado, risa y fotos a Gael, la champi salvaja llena de gusto por la vida me abraza. Días después a lo lejos entre los convocados a una fiesta me observa para repetirme ese nombre con el cual gustaba yo presentarme entonces: Amaranthrax.
Ella como yo, donde pone el ojo lanza la lanza.
VI
LOS ZAPATOS HECHOS A LA MEDIDA Y A MANO
En los periódicos capitalinos la fiesta arderá en la Guelaguetza. Oaxaca olvidada del mundo y de cualquier connotación de responsabilidad social. Las noticias se leen y los dvd piratas anuncian el Papito de Miguel Bosé y Calle 13 con su reggeton. Los tacos de 3 x 10 se antojan menos que las gorditas y huaraches sobre la calle Jalapa. El Ave se compra zapatos tennis nuevos para la bicla. Y se sorprende porque en un día tendrá zapatos hechos a mano y a la medida. Y los caclis. Usamos sus boletos del metrobus y caminamos por la Condesa hasta Tamaulipas para llegar al Fondo. A la librería del FCE. Festejo y pavor! Tantos libros y tan poco dinero! Me detengo en el sitio de poesía y me pierdo buscando hasta ceder. Ya veremos.
VII
EL METRO BALDERAS DE ÓSCAR A.
Caminar las calles de Chilangolandia en dirección al metro. Hablar. Los anteojos retro de un chilangoneotijuano avecindado en Mali y de regreso, habitando capital. Cómo extrañaba saber que somos de carne y hueso mi dear dealer musical. Messengereano amigo hiper tecnología virtual. Años de noche extrema border. Y ahora correr las esquinas de tus calles para no morir atropellada por un cafre del volante. Chaaaaleee. Me gusta y encanta decir que soy de provincia, sabes?
Dentro del metro ver los rostros de la gente adormilada. Mis pestañas largas. La risa contenida que se convierte en mueca intimidante. Nunca como hoy saber que por algo las personas llegan a la vida de una. O se van.
VIII
La tarde en "El Mestizo" con Don Epigmaniac, Oscar A., Ave, Beto, Aldo y un cuadro de R. Bonet por allá en las inmediaciones de la puerta hacia el siguiente salón y el sueño de Volado hecho ovillos sobre el sofá.
IX
COMIDA EN LA DEL VALLE
Otra vez, el mismo sitio, como hace un par de años. Sólo que esta vez llovió de manera particular: nada agresiva. La delicia de la sopa de lima, el tuétano. Un pescado en jugos de naranja y pimienta. La natilla con anís. Por qué no hablo en maya?
Javier y su sabia y cariñosa decisión gastronómica. Javier sobre la camioneta gris hacia La Guadalupana, un Coyoacán llovido y atestado de gente. Roxana llegando con sonrisa y llevándosela. Eduardo llegando tan peinado y yéndose horas luego tan despeinado. Las casas, otra vez las casas. Mientras la tinta sepia firma un libro que habla sobre los chicanos, los cholos y toda la bandada border. Salud Alurista, desde acá, desde el centro.
X
LAS POETAS BAILAORAS
Ajúa! Que nadie nos detenga, aquí a lo que se ha venido es a bailar. Blusa mujer araña, cabello suelto faeslereano, sonrisa enorme de Rocío lucreciano sin igual. Y los varios guapos de esta noche, Gracias Diosas, por tanta alegría a estas locas activas antes que cuerdas flojas! Pero qué felicidad!
A bailar hemos venido sin duda, a bailar conspiradoras energetizando noche. Urgente: volverlo a repetir!
Pd: Te la perdiste Chucky San!
XI
ë
Eres eso: ë
Sobrevolando. Eres Flâneur.
Eres la diéresis sobre la "e" y por eso eres un signo y eres diacrítico y eres lingüística y eres umlaut, pero yo canto.
La estación más hermosa no es el verano ni el invierno, no la primavera no el otoño. La estación más hermosa es aquélla sobre las calles a dónde llegan las locas y los locos a convertir sus manos en conjugaciones de tiempo y piel sobre la espalda.
XII
EL TRAMO QUERÉTARO-CELAYA
El jaspeado de los nimbos sobre la planicie. Le courbe de tes yeux.
I
LA CASA DE ALDO
El agudo rechinar. Esa madera. Caminar la pieza pensando que abajo, arriba, a un lado alguien siempre va a escucharte. No sabía cuánta falta me hacía oír-pisar-rechinar esa madera. Caminarla de puntillas al regreso de la calle y de la noche. Verte salir de la habitación y verte llegar con una taza humeante a mi esquina de almohadones y sueño. La esquina izquierda como siempre, donde yo. La esquina de mi parietal derecho que con dolor agudizado, como nunca, trajo a la luz, entre los trinos de pájaros nunca vistos y siempre escuchados, las memorias de nuestros tempranos veintes.
Felizmente dar cuenta de lo poco que hemos cambiado.
El diván por el cual mataría bajo el resguardo de tu nombre. Lacan y yo. El espejo rectangular sobre los sifones de bebidas Prodigiosas. Tus cortinas. Tus lámparas como faldas de Nínfulas sobre largas piernas color caoba. Tu baúl. Con todos los viajes adentro. Tu espacio entre las ráfagas de alma gemela, Aldo. El fáunulo-cristo de Mosca.
Hablar de las ventanas sería situarme dentro del gato que en el edificio ruinoso y abandonado de enfrente -la casa que feliz yo habitaría- duerme mientras el aguacero de la tarde cae. Gordas gotas gordas antes del granizo. El aguacero testimonial de una tarde dislocada de espacios, personas y tiempo. Los lunares blancos sobre el vestido rojo de Carmen.
Hablemos de la cocina. Y la pared-refugio donde recostada con las piernas en juntillas podría estar horas escuchando la luz blanca de pantalla roja y el caer del agua sobre los trastos. Me instalé ahí, te diste cuenta? Ahí voy a estar traspasando la pared, escuchándote cada vez que te encuentres en ese espacio. Habla. Siempre habla en voz alta para decirte lo que pienso.
II
LA COLONIA ROMA
Y las calles. Sempiternas casas. Balcones de herrería errante. Celosías: esa manera de ver sin ser visto. La lluvia entre los eucaliptos desgajados de la Roma. La Álvaro Obregón larga y concupiscente. Caminar adentrándose en el olor de la lluvia. Caminar y dar salida en la cuchilla jardineada del parque Juan Rulfo. Ver al mismísimo Pedro Páramo removerse en el lodo. Anegado.
La colonia Roma de Nalgador Sobo. Ese vampiro más vampiro que el de Luis Zapata.
Venir en travesía a una ciudad, a unas calles, a una específica dimensión de tiempo abre los sentidos y abre todas y cada una de las puertas y ventanas de una manera inhabitual: de golpe.
III
EL CENTRO HISTÓRICO
Bellas Artes: Frida Khalear. La torva de hombres desnudos manifestándose entre los autos y los semáforos descompuestos. El color cobre de la raza azteca. La calle abierta de Uruguay, buscando los eternos tesoros entre cañerías y ratas gigantes. De ciudad. El Pervert. Música electrónica fuera de todos los sentidos. Jean Paul y su sonrisa tenue. La Champ.
Caminar Motolinia para entrar a comer una torta de pavo con aguacate. Caminar algunas otras calles para ir a la Hostería Santo Domingo y no poder comer los mentados ratones (chile en nogada con granos de granada). Y caminar la plaza. Y ver los escritorios de los escribanos cada vez más solos. Ya nadie escribe a nadie? Diablito negro de patol con lengua puntiaguda hasta el rojo del iris. Los puestos ambulantes. Las fritangas. Los churros y el chocolate del Moro que tampoco probé. Los vendedores de abajo de la latino. El Eje central. El ave. Central Ave to Sta Cruz.
IV
EL YA NO MÍTICO 33
Transformado en bar x, el mítico bar 33 fuera de sardos y travestis, canta boleros apagados en voz de señora cansada. Una paquita con peluca casi se cae.
V
LA CHAMP.
Campeona del apapacho la Champi se deja caer al "Mestizo". Mujer hecha de gusto y trabajo. Sus transparentes iris. La Champi, la misma que lloraba frente al frío mar Pacífico recorriendo las calles de Playas de Tijuana. La misma que me salvó. La risa de la Champi frente al desconcierto. Hoy: primorosamente camaléonica y veraz. Cuánto tiempo tenía que pasar para que nos encontráramos y me gritaras con todo el cariño: Cochinada!
Entre audiovisuales, producciones, investigaciones de mercado, risa y fotos a Gael, la champi salvaja llena de gusto por la vida me abraza. Días después a lo lejos entre los convocados a una fiesta me observa para repetirme ese nombre con el cual gustaba yo presentarme entonces: Amaranthrax.
Ella como yo, donde pone el ojo lanza la lanza.
VI
LOS ZAPATOS HECHOS A LA MEDIDA Y A MANO
En los periódicos capitalinos la fiesta arderá en la Guelaguetza. Oaxaca olvidada del mundo y de cualquier connotación de responsabilidad social. Las noticias se leen y los dvd piratas anuncian el Papito de Miguel Bosé y Calle 13 con su reggeton. Los tacos de 3 x 10 se antojan menos que las gorditas y huaraches sobre la calle Jalapa. El Ave se compra zapatos tennis nuevos para la bicla. Y se sorprende porque en un día tendrá zapatos hechos a mano y a la medida. Y los caclis. Usamos sus boletos del metrobus y caminamos por la Condesa hasta Tamaulipas para llegar al Fondo. A la librería del FCE. Festejo y pavor! Tantos libros y tan poco dinero! Me detengo en el sitio de poesía y me pierdo buscando hasta ceder. Ya veremos.
VII
EL METRO BALDERAS DE ÓSCAR A.
Caminar las calles de Chilangolandia en dirección al metro. Hablar. Los anteojos retro de un chilangoneotijuano avecindado en Mali y de regreso, habitando capital. Cómo extrañaba saber que somos de carne y hueso mi dear dealer musical. Messengereano amigo hiper tecnología virtual. Años de noche extrema border. Y ahora correr las esquinas de tus calles para no morir atropellada por un cafre del volante. Chaaaaleee. Me gusta y encanta decir que soy de provincia, sabes?
Dentro del metro ver los rostros de la gente adormilada. Mis pestañas largas. La risa contenida que se convierte en mueca intimidante. Nunca como hoy saber que por algo las personas llegan a la vida de una. O se van.
VIII
La tarde en "El Mestizo" con Don Epigmaniac, Oscar A., Ave, Beto, Aldo y un cuadro de R. Bonet por allá en las inmediaciones de la puerta hacia el siguiente salón y el sueño de Volado hecho ovillos sobre el sofá.
IX
COMIDA EN LA DEL VALLE
Otra vez, el mismo sitio, como hace un par de años. Sólo que esta vez llovió de manera particular: nada agresiva. La delicia de la sopa de lima, el tuétano. Un pescado en jugos de naranja y pimienta. La natilla con anís. Por qué no hablo en maya?
Javier y su sabia y cariñosa decisión gastronómica. Javier sobre la camioneta gris hacia La Guadalupana, un Coyoacán llovido y atestado de gente. Roxana llegando con sonrisa y llevándosela. Eduardo llegando tan peinado y yéndose horas luego tan despeinado. Las casas, otra vez las casas. Mientras la tinta sepia firma un libro que habla sobre los chicanos, los cholos y toda la bandada border. Salud Alurista, desde acá, desde el centro.
X
LAS POETAS BAILAORAS
Ajúa! Que nadie nos detenga, aquí a lo que se ha venido es a bailar. Blusa mujer araña, cabello suelto faeslereano, sonrisa enorme de Rocío lucreciano sin igual. Y los varios guapos de esta noche, Gracias Diosas, por tanta alegría a estas locas activas antes que cuerdas flojas! Pero qué felicidad!
A bailar hemos venido sin duda, a bailar conspiradoras energetizando noche. Urgente: volverlo a repetir!
Pd: Te la perdiste Chucky San!
XI
ë
Eres eso: ë
Sobrevolando. Eres Flâneur.
Eres la diéresis sobre la "e" y por eso eres un signo y eres diacrítico y eres lingüística y eres umlaut, pero yo canto.
La estación más hermosa no es el verano ni el invierno, no la primavera no el otoño. La estación más hermosa es aquélla sobre las calles a dónde llegan las locas y los locos a convertir sus manos en conjugaciones de tiempo y piel sobre la espalda.
XII
EL TRAMO QUERÉTARO-CELAYA
El jaspeado de los nimbos sobre la planicie. Le courbe de tes yeux.
14.7.07
10.7.07
2.7.07
HOY PENSÉ EN KURT.
She's overborne and self-assured
oh no, I know a dirty word
K. Cobain
Por la adrenalina suficiente. Por ese dejarse ir. Por lanzarse. Por las cosas que no has podido ni querido evitar sentir y decir y plasmar y que has elaborado como una seda en la que te envuelves. Por metamorfosear. Por expandirse. Por pedir. Por dar. Por arrebatarse. Por llegar. Por dejar ir. Por disfrutar hasta la última consecuencia. Por ser una prófuga. Por autoenvenenar. Por recorrer. Por explorar. Por exigir. Por derribar. Por caminar con pasos largos, veloces y hambrientos. Por añorar. Por siempre prender fuego. Por saltar sin pensar en el vacío. Por saltar pensando en el vacío. Por Eso. Hello, hello, hello, how low? Hello, hello, hello, how low? Hello, hello, hello, how low? Hello, hello, hello, how low? Por dormir y fetalmente –fatalmente– hacerse ovillo. Por despertar. Por implacablemente maldecir. Por amar. Por siempre (again) ir, hasta la última consecuencia.
PATTI SMITH / Smells like Teen Spirit by Kurt Cobain
She's overborne and self-assured
oh no, I know a dirty word
K. Cobain
Por la adrenalina suficiente. Por ese dejarse ir. Por lanzarse. Por las cosas que no has podido ni querido evitar sentir y decir y plasmar y que has elaborado como una seda en la que te envuelves. Por metamorfosear. Por expandirse. Por pedir. Por dar. Por arrebatarse. Por llegar. Por dejar ir. Por disfrutar hasta la última consecuencia. Por ser una prófuga. Por autoenvenenar. Por recorrer. Por explorar. Por exigir. Por derribar. Por caminar con pasos largos, veloces y hambrientos. Por añorar. Por siempre prender fuego. Por saltar sin pensar en el vacío. Por saltar pensando en el vacío. Por Eso. Hello, hello, hello, how low? Hello, hello, hello, how low? Hello, hello, hello, how low? Hello, hello, hello, how low? Por dormir y fetalmente –fatalmente– hacerse ovillo. Por despertar. Por implacablemente maldecir. Por amar. Por siempre (again) ir, hasta la última consecuencia.
PATTI SMITH / Smells like Teen Spirit by Kurt Cobain
28.6.07
11:42 a.m.
Avenida Internacional Tijuana: donde Todo Pasa. Grupo de presos custodiados por agentes de la AFI. Presos escoba en mano barriendo los puercos estancamientos de lodo y basura acumulada en cada salida de las calles hacia la International Ave. Solazo. Paredes varias en rojo Hank anunciando que hasta el hastío te asarán: Astiazarán. (Para presidente municipal). Uno de los presos después de soltar la escoba a toda velocidad se lanza corriendo y de un salto, cruza la valla: Gimnasta en--cá-ma-ra--len-ta. Dos agentes corren armados hacia el muro fronterizo. Mientras se alarma la calle, los carros pasan, los perros pasan, los camiones pasan, el sol quema. Dos cuadras adelante una aguja entra en directo a la vena en cuello de hombre sin camisa. El que lo inyecta da la espalda al mundo y a la avenida sin perturbarse. Gritería de los presos porque el preso-gimnasta salta la barda oxidada donde del otro lado por hoy no-hay-border-patrol-a-la-vista. (Dice el periódico que hoy encontraron a tres ejecutados en distintos puntos de la ciudad. Dos con el tiro de gracia). Dos cuadras adelante de los picaderos un joven desnudo sobre un despanzurrado colchón se busca la vena en la pantorrilla izquierda. Tres cuadras adelante de ahí una mujer sentada en el suelo come basura y rasca su enjambrada cabeza.
[Todavía resuenan las percusiones que Laloc from Guanajuato tocó la otra noche en un jam en el café Revólver. Todavía el solo requinteo de la guitarra de El Chino de Otli alcanza a marcar el trayecto de los días. Las voces en la llamada del Ave y la Champ. Las canciones transgresoras de un travesti nacido en el Berlín oriental Hedwig and the Angry Inch de John Cameron Mitchell, musicalizado por Stephen Trask. Anteayer supe y vi que sobre mi cuarto, sobre el techo de dos aguas de mi casa hay un nido de halcones. Son de la especie Falco Mexicanus que también se suelen llamar Halcón Pradeño o Prairie Falcon. Se dice que estas aves cazan volando a una altura de 15 a 90 metros.]
[Si supieras lo que hoy por mis ojos pesa.]
La barda fronteriza frente a la Avenida Internacional debe estar hirviendo. Aquí cala mucho el sol.
25.6.07
LA MIRADA UVA HACIA SANTA BÁRBARA: A TASTE OF HONEY
Curiosamente Santa Bárbara fue todo, menos nube. Nada de cirros, cúmulos, nimbos y mucho menos estratus. Santa Bárbara bajo la mirada-uva tuvo el destello del color intensificado. Tuvo el azul que fue mucho más que escribir azul. Tuvo el café, el beige, el verde oscuro y simetrías en carretera con cerros recortados. Santa Bárbara fue escuchar una rola en loop. Felizmente circular y obsesas. Nunca obesas: Oh besas!. Largo trayecto Santa Bárbara. Jugar a Santa Barbecue: Santa Barbi Cute. Again. Ir hacia el norte mirando con el rabillo del ojo la costa del pacífico y los delfines salto tras salto queriendo llamar toda la atención. El periplo a Santa Bárbara: Decir Salud! El periplo a Santa Bárbara carretera a oscuras buscando un 5 o un 101 siempre norte. Una cruz sobre eucalipto: Aquí murió. Una instalación de arte contemporáneo al más puro estilo Christo: los campos y sembradíos de Ventura cubiertos de agujereado y blanco plástico. Una y otra vez La Pisca. El estremecimiento.
Dormir hacia Santa Bárbara, un Days Inn, desayuno continental y el motel de road movie en mi cabeza. Cómo brilla el blanco granito sobre la montaña espectacular. Los naranjales de frutos 24k golden. Avocatos: 10 x 1 dll. Y un kit de guacamole. El vestido de Jesse Sykes convertido en canción. ¿Por qué tarareo If you're going to San Francisco/ Be sure to wear some flowers in your hair...Si yo a donde voy es a Santa Bárbara? ¿Y por qué pues tanta y tanta palmera? Me falta mi kaftán. La mirada uva, todo lo delimita y remarca, ir a Santa Bárbara es ir en realidad a Santa Ynez. Pedir un plato de calamares fritos y observar un platón rebosante de calamares fritos. Comer los calamares con o sin la tártara salsa pero con mucho limón. Escaldosamente ricos. Escandalosamente feliz. Todos los Artiste prefieren el Intermezzo. La combinación con chocolate y un trazo de autorretrato a tres cuartos de perfil. (Conmigo tu tienes refil, ¿veldá?) La diferencia entre la piel auténtica y la sintética: La piel auténtica es fría pero se calienta. La sintética puede confundir muy bien: Nunca dejarse ir con el primer roce. Así en todo y Ojo avizor. Las cuervas de Santa Ynez graznando sin parar: es mío, es mío, yo lo quiero, es mío! El colibrí mientras, bebiendo puritita miel de anaranjadas flores. Consecutivo. Los tres que estamos aquí recibimos el vientecillo: minúsculo aleteo. Mr. Window y el jazz veraniego con piano y cello: Copa de Foiley. Los personajes saliéndose de los cuadros, sin avisar siquiera. Una Ventana hacia La Paz: Darse cuenta que en Santa Ynez el exorcismo es decir salud y saber que Santa Bárbara no es una guía amarilla. Todavía no duermo en Santa Bárbara. Noche de San Juan y muérdago en Santa Bárbara. Santa Bárbara un verano que se pone hipper: El Tren.
Santa Bárbara me avienta a la cara My Cup of Tea, Santa Bárbara me hace dar traspié con The house of rising sun (¿otra vez?), y las canciones de los marineros sobre el barco. Pero después de verles me asomo y encuentro a Herp Albert & his Tijuana Brass y me doy cuenta que yo, como el colibrí prefiero siempre: A taste of honey.
Herp Albert & his Tijuana Brass / A taste of honey by The Beatles
Curiosamente Santa Bárbara fue todo, menos nube. Nada de cirros, cúmulos, nimbos y mucho menos estratus. Santa Bárbara bajo la mirada-uva tuvo el destello del color intensificado. Tuvo el azul que fue mucho más que escribir azul. Tuvo el café, el beige, el verde oscuro y simetrías en carretera con cerros recortados. Santa Bárbara fue escuchar una rola en loop. Felizmente circular y obsesas. Nunca obesas: Oh besas!. Largo trayecto Santa Bárbara. Jugar a Santa Barbecue: Santa Barbi Cute. Again. Ir hacia el norte mirando con el rabillo del ojo la costa del pacífico y los delfines salto tras salto queriendo llamar toda la atención. El periplo a Santa Bárbara: Decir Salud! El periplo a Santa Bárbara carretera a oscuras buscando un 5 o un 101 siempre norte. Una cruz sobre eucalipto: Aquí murió. Una instalación de arte contemporáneo al más puro estilo Christo: los campos y sembradíos de Ventura cubiertos de agujereado y blanco plástico. Una y otra vez La Pisca. El estremecimiento.
Dormir hacia Santa Bárbara, un Days Inn, desayuno continental y el motel de road movie en mi cabeza. Cómo brilla el blanco granito sobre la montaña espectacular. Los naranjales de frutos 24k golden. Avocatos: 10 x 1 dll. Y un kit de guacamole. El vestido de Jesse Sykes convertido en canción. ¿Por qué tarareo If you're going to San Francisco/ Be sure to wear some flowers in your hair...Si yo a donde voy es a Santa Bárbara? ¿Y por qué pues tanta y tanta palmera? Me falta mi kaftán. La mirada uva, todo lo delimita y remarca, ir a Santa Bárbara es ir en realidad a Santa Ynez. Pedir un plato de calamares fritos y observar un platón rebosante de calamares fritos. Comer los calamares con o sin la tártara salsa pero con mucho limón. Escaldosamente ricos. Escandalosamente feliz. Todos los Artiste prefieren el Intermezzo. La combinación con chocolate y un trazo de autorretrato a tres cuartos de perfil. (Conmigo tu tienes refil, ¿veldá?) La diferencia entre la piel auténtica y la sintética: La piel auténtica es fría pero se calienta. La sintética puede confundir muy bien: Nunca dejarse ir con el primer roce. Así en todo y Ojo avizor. Las cuervas de Santa Ynez graznando sin parar: es mío, es mío, yo lo quiero, es mío! El colibrí mientras, bebiendo puritita miel de anaranjadas flores. Consecutivo. Los tres que estamos aquí recibimos el vientecillo: minúsculo aleteo. Mr. Window y el jazz veraniego con piano y cello: Copa de Foiley. Los personajes saliéndose de los cuadros, sin avisar siquiera. Una Ventana hacia La Paz: Darse cuenta que en Santa Ynez el exorcismo es decir salud y saber que Santa Bárbara no es una guía amarilla. Todavía no duermo en Santa Bárbara. Noche de San Juan y muérdago en Santa Bárbara. Santa Bárbara un verano que se pone hipper: El Tren.
Santa Bárbara me avienta a la cara My Cup of Tea, Santa Bárbara me hace dar traspié con The house of rising sun (¿otra vez?), y las canciones de los marineros sobre el barco. Pero después de verles me asomo y encuentro a Herp Albert & his Tijuana Brass y me doy cuenta que yo, como el colibrí prefiero siempre: A taste of honey.
Herp Albert & his Tijuana Brass / A taste of honey by The Beatles
21.6.07
19.6.07
LATIN.LOG.78
Dos poemas de Entre las líneas de las manos publicados en Tres Tristes Tigras (Desde esta esquina).
Esta es la traducción al alemán realizada por Diana Grothues.
Pásele a leer por aquí, en el sitio de Satt.org: http://www.satt.org/latin-log/78.html
Dos poemas de Entre las líneas de las manos publicados en Tres Tristes Tigras (Desde esta esquina).
Esta es la traducción al alemán realizada por Diana Grothues.
Pásele a leer por aquí, en el sitio de Satt.org: http://www.satt.org/latin-log/78.html
18.6.07
ALGO ASÍ COMO DE VIAJE A SANTA CRUZ O EL EFECTO DE INHALAR UN BOSQUE.
Peñasco jaspeado a la orilla de la carretera / Pegasus trailer vecino / Atascadero: el sitio favorito por algun@s como yo / San Luis Obispo: donde The Daughter surtió mejor efecto que la barbi-cute /Megáfonos con M de María / Maraia / MariaElena / El Gran Silencio y lavar platos con el primazo Charles / Neblina / Oak Park / Tina de baño / Sueño sacudido / Sleeping bag & regaño enchampañado / 8 + 30 + 8 + 30 = 17 horas de copilotear a grito zopilotesco y gallinazo incluído / Cabecita de foca saliendo a ver el mundo playero a cuatro metros de la orilla / Campánulas blancas y prodigiosas de Floripondio en jardín recinto mágico / Fuegos artificiales sobre un fondo mata cura: por poco se tambalea la fiesta: DJ Fraude / Diamante en brutísimo / Paleta de carrito sabor fresa / Hortensias gigantas sobre la puerta entrando por la cocina / Mezanine / Mimosa de naranja despertadora / Los Fugitivos del Ritmo / Fergume: todo un fergúmeno / Letrero de jabón contra la envidia / Envolturas de faritos / Mapa de México con letrerito a mano que dice: Tijuana / Tamal de pork en salsa red y jarrito de Tamarindo con gas / El Santo olor de la panadería dijo López Velarde como a eso de las seis de la mañana / Laetitia: la vid en verde nuevo / Los Trenes y Maras / El baño de Starbucks / Mujer dormida sobre carretera: zig zag entre el gris neblino / Metáfora y claridad de un segundo a otro / Todos los tonos del verde sobre todo el azul y rayitas amarillas de carretera / Carro estuche de cosméticos que venden en la Dax / Madrugada con la fáunula visión de Camilo / Puro Bosque / Higuera / Highway Patrol / Ventura / Oxnard / Bandera mexicana ondeante en sembradío de coliflor / La Pisca / Huracán y chiflidos del Arturo Meza / Que se oiga más vientooooo / Oye mi Róger, vámonos tocando una de terrooooor / Eucaliptos en fila / Quemacocos abierto / Zorrillo perfume on the road / Pájaros como locos revoloteando bajo los puentes / Jazzero en recepción / Hombre disfrazado de huevo estrellado, alas de tocino y croissant sur la tête / Queso vario sobre galleta acompañado de té de menta / El alma de la fiesta / Toga al aire / Diploma / Collar de orquídeas silvestres / AJÚAAA! / Real de 14 / Tosca / Dos de birria doradoooooos / Hablar chilango / Quemacocos y tiempo de tráfico a las once de la noche / Limousine angelina / Logo-letrero de Zal / Amelie / Marisol y las percusiones de agua / La guitarra de Diego Syntek / Carlos y la salsa de todos los miércoles: sabor! / La Taquería : Taquitos de alcachofa y nopales / Candado de clave: el cuarto de María / Copilotear todo un verbo conjugado / Neblina / ENCANTAMIENTO INÚTIL-Café Tacuba / La corona de hojas sobre cabeza de ninfa / Te voy a espantaaaaaar/ 101 / Mega chimeneas humeantes / Cerati / Ipod feliz a todo lo que da / Casitas victorianas / Rastafari homeless vocalista de reggae / Yo soy Joe: Mejor Chepe / Hamburguesa y pepinillos / Oscar Monthy Pyton / DJ Prodigy / El flamante ántraxblue / Canto feliz a todo volumen del DJ SERGE enmedio de la noche / The Road / Mulholland Dr. / Cerveza espumosa de barril / Trenecito de baile / Bartolo y las norteñas / Paso del gavilán / Regresémonos una hora de camino / DJ AMA corta y regresa la rola A la orilla de la chimenea / Soñando el sueño / Cafecito en termo: sírveme más / Carne humeante deshebrada / Las cejas de MariaElena forever / Bosque / Central Ave / Trip / Más Neblina Pura Madrugada / La chica en patineta: sigámosla / Los abuelitos / La boina y la gorra de los conductores-pareja / zapatilla de tacón con peluche rosa / Mi vida llévate el loncheeeee / Ceremonia y bosque aneblinado / De frente: sólo mar / I wish to be a fish.
Peñasco jaspeado a la orilla de la carretera / Pegasus trailer vecino / Atascadero: el sitio favorito por algun@s como yo / San Luis Obispo: donde The Daughter surtió mejor efecto que la barbi-cute /Megáfonos con M de María / Maraia / MariaElena / El Gran Silencio y lavar platos con el primazo Charles / Neblina / Oak Park / Tina de baño / Sueño sacudido / Sleeping bag & regaño enchampañado / 8 + 30 + 8 + 30 = 17 horas de copilotear a grito zopilotesco y gallinazo incluído / Cabecita de foca saliendo a ver el mundo playero a cuatro metros de la orilla / Campánulas blancas y prodigiosas de Floripondio en jardín recinto mágico / Fuegos artificiales sobre un fondo mata cura: por poco se tambalea la fiesta: DJ Fraude / Diamante en brutísimo / Paleta de carrito sabor fresa / Hortensias gigantas sobre la puerta entrando por la cocina / Mezanine / Mimosa de naranja despertadora / Los Fugitivos del Ritmo / Fergume: todo un fergúmeno / Letrero de jabón contra la envidia / Envolturas de faritos / Mapa de México con letrerito a mano que dice: Tijuana / Tamal de pork en salsa red y jarrito de Tamarindo con gas / El Santo olor de la panadería dijo López Velarde como a eso de las seis de la mañana / Laetitia: la vid en verde nuevo / Los Trenes y Maras / El baño de Starbucks / Mujer dormida sobre carretera: zig zag entre el gris neblino / Metáfora y claridad de un segundo a otro / Todos los tonos del verde sobre todo el azul y rayitas amarillas de carretera / Carro estuche de cosméticos que venden en la Dax / Madrugada con la fáunula visión de Camilo / Puro Bosque / Higuera / Highway Patrol / Ventura / Oxnard / Bandera mexicana ondeante en sembradío de coliflor / La Pisca / Huracán y chiflidos del Arturo Meza / Que se oiga más vientooooo / Oye mi Róger, vámonos tocando una de terrooooor / Eucaliptos en fila / Quemacocos abierto / Zorrillo perfume on the road / Pájaros como locos revoloteando bajo los puentes / Jazzero en recepción / Hombre disfrazado de huevo estrellado, alas de tocino y croissant sur la tête / Queso vario sobre galleta acompañado de té de menta / El alma de la fiesta / Toga al aire / Diploma / Collar de orquídeas silvestres / AJÚAAA! / Real de 14 / Tosca / Dos de birria doradoooooos / Hablar chilango / Quemacocos y tiempo de tráfico a las once de la noche / Limousine angelina / Logo-letrero de Zal / Amelie / Marisol y las percusiones de agua / La guitarra de Diego Syntek / Carlos y la salsa de todos los miércoles: sabor! / La Taquería : Taquitos de alcachofa y nopales / Candado de clave: el cuarto de María / Copilotear todo un verbo conjugado / Neblina / ENCANTAMIENTO INÚTIL-Café Tacuba / La corona de hojas sobre cabeza de ninfa / Te voy a espantaaaaaar/ 101 / Mega chimeneas humeantes / Cerati / Ipod feliz a todo lo que da / Casitas victorianas / Rastafari homeless vocalista de reggae / Yo soy Joe: Mejor Chepe / Hamburguesa y pepinillos / Oscar Monthy Pyton / DJ Prodigy / El flamante ántraxblue / Canto feliz a todo volumen del DJ SERGE enmedio de la noche / The Road / Mulholland Dr. / Cerveza espumosa de barril / Trenecito de baile / Bartolo y las norteñas / Paso del gavilán / Regresémonos una hora de camino / DJ AMA corta y regresa la rola A la orilla de la chimenea / Soñando el sueño / Cafecito en termo: sírveme más / Carne humeante deshebrada / Las cejas de MariaElena forever / Bosque / Central Ave / Trip / Más Neblina Pura Madrugada / La chica en patineta: sigámosla / Los abuelitos / La boina y la gorra de los conductores-pareja / zapatilla de tacón con peluche rosa / Mi vida llévate el loncheeeee / Ceremonia y bosque aneblinado / De frente: sólo mar / I wish to be a fish.
15.6.07
15 DE JUNIO, 2007
...Me escurriré
como agua de entre la retícula,
mi corazón,
una minúscula porción
de la infinita vastedad
de este mar de amor.
Encantamiento inútil,
no es el tiempo,
Encantamiento inútil, 12:60
Encantamiento inútil,
no es el tiempo,
Encantamiento inútil.
La torre ya cayó,
revelaciones por televisión,
sampleos, loops, edición, 12:60...
Café Tacuba
...Me escurriré
como agua de entre la retícula,
mi corazón,
una minúscula porción
de la infinita vastedad
de este mar de amor.
Encantamiento inútil,
no es el tiempo,
Encantamiento inútil, 12:60
Encantamiento inútil,
no es el tiempo,
Encantamiento inútil.
La torre ya cayó,
revelaciones por televisión,
sampleos, loops, edición, 12:60...
Café Tacuba
12.6.07
EMÖTOMA
EMÖTOMA
salir y negarse. que la otredad se aleje en pequeñas escalas
de interés ajeno. salir. despoblar el espacio conocido para
sumergirse en una senda de incoherencias. salir. ser
masa. ser algo. ser menos del valúo original porque no hay
multiplicación ante el otro. la interferencia que mutila la
estratósfera como recipiente en la alacena: acceso a días.
*
Recibir cartas, mensajes y paquetes es uno de mis placeres favoritos. Hoy por la mañana mi día comenzó de manera especialísima: llegó un paquete amarillo con etiqueta mexpost/sepomex y en el reverso, mi nombre y dirección.
Esperaba este paquete desde hace una semana.
Adentro: el libro de la poeta Minerva Reynosa: Emötoma.
El libro con el cual ganó el Premio Regional de Poesía Carmen Alardín 2006 en su natal Monterrey, Nuevo León.
¡Felicidades a la poeta por este nuevo libro y que vengan muchos libros muchos muchos más!
EMÖTOMA
salir y negarse. que la otredad se aleje en pequeñas escalas
de interés ajeno. salir. despoblar el espacio conocido para
sumergirse en una senda de incoherencias. salir. ser
masa. ser algo. ser menos del valúo original porque no hay
multiplicación ante el otro. la interferencia que mutila la
estratósfera como recipiente en la alacena: acceso a días.
*
Recibir cartas, mensajes y paquetes es uno de mis placeres favoritos. Hoy por la mañana mi día comenzó de manera especialísima: llegó un paquete amarillo con etiqueta mexpost/sepomex y en el reverso, mi nombre y dirección.
Esperaba este paquete desde hace una semana.
Adentro: el libro de la poeta Minerva Reynosa: Emötoma.
El libro con el cual ganó el Premio Regional de Poesía Carmen Alardín 2006 en su natal Monterrey, Nuevo León.
¡Felicidades a la poeta por este nuevo libro y que vengan muchos libros muchos muchos más!
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